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[译文]<动画与记忆>片段翻译分享

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楼主
发表于 2012/07/26 | 编辑

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近来在啃读<Anime and Memory>,作者在书中写道不少的作品,其中就有新海诚的各个作品,小生作为一个新海诚的FANS甚喜,故而将个人拙劣的翻译置于此处与众分享。

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Preface部分

      记忆这个主题总是在动画中扮演了一个极其重要的角色.在过去的数十年,这一元素的影响不断增强。动画在处理各种记忆的时候,总是采取多方位的视角,并糅合进各种象征性的解构。在阐释记忆这一主题的时候,时间在动画变成一个突出的维度,并逐渐形成一种独特的氛围。
      在记忆的漩涡中,我们并没有足够可靠的信息,只有一束束短暂的直觉;我们没有可以用来分享的现实,所有的不过是一瞬的回忆罢了。因此,这样的艺术不断以片段的方式来呈现——一个高度主观的印象世界和一种缺乏现实基础的幻想——与此同时,我们也构筑起我们的世界。随之而来,它放弃了采用那种令人一目了然的故事叙述模式——抛开真实的面孔,投入幻境的怀抱,通过一种多元化的方式把零落的记忆碎片重新交织在一起。
      所谓碎片,亦是通过一种隐喻(这几近一种偏好)交织在一起——巧妙地把感觉描绘地细致入微,尤其是大和民族美学之中具有强烈存在感的“凄美”。

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      新海诚,日本新锐导演,由一部仅仅24分钟的科幻动画短片《星之声》而开始被广泛关注。《星之声》的故事所探寻的那么一些东西,我们同样也可以在《云之彼端,约定之地》中看到,而《云彼》的出现同样也是新海诚对其换了角度之后的艺术升华。《星之声》中,我们可以看到孤独、科幻、现实感、爱情等元素,以及那种短暂而又极具冲击力的情感爆发都可以在《云彼》中再次感受到。与此同时,这些东西将会贯穿整部作品,为我们探索那些无法逃离的记忆提供线索——消逝的深情与心灵的追寻。
      《星之声》的故事伴随着物理意义上极其遥远的距离,与此相对的,我们的主人公愈发显得渺小与无力。美加子和升从小便想着能够一直生活在一起,但这微小的希冀随着美加子成为联合国空间部队的人型特别作战兵器的驾驶员而终结。美加子飞向宇宙,升则留在地球。女孩在军人的责任和对男孩的爱恋中挣扎,而男孩还必须面对沉重的现实:孤独地等待也许没有结果的挚爱。
      《星之声》在交代故事背景是显得简洁明快,镜头的切换也是利索,于是给后续人物心理的塑造留下了足够的空间。当我们把所有的镜头都聚焦在这两个相隔甚远的人物时,作品中那微妙的感情丝线便显露出来了。
      在《星之声》的开头,我们一下子就可以抓住“记忆”的存在。美加子在开场中便是一个人在空寂的城市中,回忆起昔日的时光。那个时候她还可以用手机的电波来与升联系,但是现在她被空寂包裹住了,那汹涌的孤独的浪潮淹没了她。当她抬起头的时候,我们发现她在一个驾驶仓内,暗示着先前画面中的景象已是跨越了时空的回忆。然后在接下来的一组镜头中,回忆性的蒙太奇描绘了美加子的校园生活以及她与升的关系。同时这也给我们的故事发展埋下了伏笔:美加子和升在一次放学途中,看见一艘联合国军舰起飞。之所以这么说,是因为这象征着少年与少女不断逼近的命运。在这样一条与现在时间线不符的微妙触动中,新海诚通过对记忆的重组,再建记忆中难以忘却的景象,并把这些跳跃的记忆压缩到一段很短的时间内,以此大大增强了情感的表达,渲染了情感的色彩。
      《星之声》的主人公之间的星际爱恋中,我们可以看到其所体现出来的浓厚的人类所有特有的感觉,并深深被它给吸引住,在心中留下它的印记。我们可以在之后那画面细腻并充满质感的《云彼》和《秒速五公分》中看到:“记忆与永恒的爱以及遥远的距离所构筑起来的散发着淡淡哀伤的不朽的墙。换句话说,在一定程度上,后来的两部作品是为了更深入这个主题以期获得观众更广泛的共鸣而做。在困境中的主人公,以及对于对主人公持续的关注并接近,我们可以切身感受到时间漩涡的纠缠,无尽的记忆不断地闪现并逝去,就像是用手捧起的一柱水肆意从指缝中流走。
      《星之声》中的两人,通过电子邮件跨越时空建立起联系。然而,随着美加子不断向宇宙深处进发,信件到达对方的时间也越来越长。从八分钟到八年。等待成了一件消磨岁月的事。在那个令人印象深刻的场景中,美加子结束任务后坐在驾驶舱内,随着冰冷的沉默把她包围,她不由自主地哭了出来,眼泪映照着刚刚升起的陌生的恒星。背景巨大的空间与瘦小的美加子形成极其强烈的对比。她拿起手机,急忙发送了一条寄往坐标轴是2047年的信息:“给廿四岁的升“……”十五岁的美加子寄“。在这之间横亘的是八年二百廿四天儿小时。
      离别,孤独,疏远,与“追寻“结合在一起,伸向所爱之人。这样一种穿越阻隔在二人间无比巨大的时间和空间的情感,将《星之声》和《云彼》紧紧联系在一起。角色之间的关联,长久的深思,不断加深的思念都转化成了一股情感的洪流,冲刷着记忆的堤岸。新海诚同时在CG技术上努力,描绘出一些令人难忘的场景,特别是那令人心碎的美轮美奂的恶日落时分,绵延的群山;细致刻画的建筑与街景。不管画面的重点是被放到了嘶鸣的水壶上,还是手镯的光亮,还是散落的雨点,亦或是巨大的机械,其中所蕴含的情感是没有变的。

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      作品中所隐含的意义,往往由导演在美学上表达出来,更多地将镜头聚焦于氛围而非旁白对话。人物的内心激发出来的思绪与往昔的记忆,全然透过各种暗示在镜头上表达出来。不管是《星之声》还是《云彼》都通过淡淡的回忆来告诉观众人物各自对于近况的感受,以及在成长过程中他们所遗失的人和物。不由得,在人的心中荡起涟漪——深深的共鸣。作品中那种真情流露的对话更使得人心中无法平静下来。斟酌的,简洁而又含蓄的对话出现在故事中一个恰如其分的时刻,推动了主人公们情感的发展。发挥同样效果的还有他们那些昔日的记忆。
      在《云彼》当中,新海诚不断地通过回忆来推动故事的发展以及人物的塑造。在说到创作这部作品的过程时,他认为这是对《星之声》的一个延伸。他说到“想试着去拓宽这部作品的范围”,而这也引领着他自身”走向人物心中更深处“,并将故事围绕着一个独特的世界展开。与此同时,他说他“想去表现一些非常纯洁的东西”。
      《云彼》讲述的故事在一个架空的历史上,日本被分裂成两个部分,一部分由美国控制,一部分由联合军控制。巧合的是,随着分裂的出现,联合军控制的土地上,树立起了一根直插云霄的高塔。于是乎,故事就这样开始了,就在一九九零年。
      那些大量的政治事件混杂在他们珍藏的记忆之中并伴随着他们成长,我们的三位主人公就这样交织着他们的记忆:浩纪,拓也,佐由理。记忆在一定程度上是一场幻境,你不能指望它们成为客观现实的忠实记录者。在《云彼》中,他们的回忆:三个人的思绪互相纠缠在一起,一点点展现出他们内心中所隐含的情丝。三位主人公的回忆都围绕着同一个主题:约定——他们当初在学生时代所定下的约定——这将他们牢牢地联系在了一起。而所谓的约定便是他们要驾驶着自己组装的飞机去塔的那一边。
      然而在约定即将要实现的时候,佐由理莫名其妙地消失了。另外两个男孩对此深受打击,同时也选择走上了截然不同的人生道路:浩纪去了东京升学,绵绵不绝的苦恼和失落以及关于佐由理挥之不去的梦境溢满了他的身躯;而拓人则进入一个科研机构做助手的工作,进行着关于时空的实验。
      在电影的叙述中,那座神秘的高塔始终是连结着浩纪和拓人的核心:不论是在哪里抑或是什么时候,画面中总会不时出现那座高塔。当拓人和他的同事发现那座塔在把它周围的物质和另一个世界进行交换的时候,浩纪也明白了要想把消失了的佐由理找回来就只能带她飞向约定之地。浩纪之所以想要去继续履行约定,是由于他对佐由理“剪不断,理还乱”的感情与回忆以及一封突然收到的信——那是佐由理消失之后,在完全陷入昏迷之前写的。
      佐由理似乎已经进入了另一个孤立的世界。尽管她在外在的表现上是一种特别的睡眠症,但她的精神世界确确实实与塔的活动有着联系,而她自身则是在那另一个世界中孤独地游荡。
      拓人的导师知道佐由理和塔之间有某种连结,但他一开始并未告诉拓人,他起初更关心的是一些反恐骚乱之类,并打算炸掉高塔以阻止联军的进攻计划。为了保障佐由理的安全,他将其安置在防护等级极高的军事医院当中,以免她接受到现实世界的影响而使状况恶化。联军实际是想用塔把周围的世界整个进行交换。
      在新海诚想要唤起的人与人的记忆中,有两点值得注意。一点是暗示着冷战时期朝鲜半岛的分裂;另一点则影射出一种遗传的记忆性。佐由理与塔存在的联系有可能是因为她的祖父就是塔的设计者以及第一个证明平行世界存在的人。塔的核心部块的架构更像是DNA一样的双螺旋,也大致暗示着这一点。佐由理的困境,在某种程度上来说,不由得让人觉得这是现代版的睡美人。
      佐由理喻塔之间的联系在一开始的独白中便有暗示:佐由理和塔是连个少年心中不散的心结。此外,浩纪对那个令人敬畏的塔有一种莫名的渴望,也是由于他对自我内心渴望的一种认识与他对女孩无法抹去的情感。
      通过对佐由理的监测,他们发现当佐由理开始做梦的时候,塔的活动就开始变弱,于是他们就想让她一直睡下去,一直把梦境延续下去……拓人的上级对他说:“我们猜测少女之所以沉睡是因为她的大脑无法接受从塔中输入的另一个世界的信息。如果少女醒来,整个世界都将和平行宇宙进行交互。换句话说,我们的世界将被吞噬。”
      浩纪总是在梦中发现自己在另一个世界中,渐渐地他感觉到那是佐由理的梦。他不断地发觉自己在那个冷酷荒凉的世界中看到佐由理落寞的身影,而这与佐由理自身所处的景象十分相似。浩纪心中一再涌现与佐由理重逢的渴望。与此同时,梦境与记忆紧密相连。在那不断重复的梦境中,佐由理告诉浩纪她完全不记得自己的过去了——除了那个久远的约定。除此之外,还记一直没有在梦中找到过佐由理其他的身影,但他仍然可是在其中感受到佐由理的气息:他深刻地意识到佐由理就在那里。
      当浩纪最终设法在另一个世界中见到佐由理的时候,那些记忆组成的部分变得更为引人注目。首先是一个简陋的病房,两个人奇迹般地出现在他们少时的世界,沐浴在灿烂的阳光中,然后浩纪重新与佐由理约定并发誓要永远保护她,同时这一回他一定要实现他们当初的约定。
      那些令人心痛的叙述赋予了记忆两种意味:一是重温往昔的时光;二是在一定程度上影响到那未知的未来。无疑,那些画面是他们所能表达的所有喜悦,可是有无时不刻地让人感到未来的现实遥不可及。对于浩纪,与佐由理在一起的梦渐渐变得比醒着的时候更加“真是”。与此同时,佐由理也在那一片寂寞中感受到当年与浩纪,拓人在一起的时光是多么温暖。佐由理所能保存下来的只有幻影,那些美好的回忆快速地从眼前消逝。即使只是这样易碎的幻影,也是佐由理维持自己精神支柱的关键。
      浩纪深信如果把佐由理带到塔那里去,佐由理就会醒过来而他的人生目标也就是这样。与之相对的是,拓人知道佐由理和塔是因为时空现象的关键,而且世界与佐由理是无法共存的。因此,拓人试图竭力说服浩纪,甚至威胁要杀死他。不过,拓人最终还是选择帮助浩纪,所以他将佐由理从医院中带了出来,并满怀感伤的说:“佐由理,这一回,我们一定带你去约定之地。”拓人十分清楚,佐由理和这世界剩下的唯一联系便是这少时的约定了。
      当浩纪组装完他们的飞行器——维席拉(Velaciela,音近维拉切拉,意为白色之翼)——的最后部分的时候,拓人让他演奏一曲小提琴:浩纪演奏的正是先前佐由理在音乐教室为他们两个拉的曲子。一瞬间,昔日的回忆涌上心头。这些追忆的镜头给予了我们这样的映像:田园风光般惬意,他们三人在被迫分离前那种不言而喻的隐含着的纯洁和希望。在浩纪带着佐由理非常约定之地的时候,之前我们一直只有在回忆中才能看到的美感再次呈现在我们的眼前。无论时维席拉从低空穿越南北战线时的动感,还是浩纪驾驶着维席拉突破阴暗的积云之后让人豁然开朗的蔚蓝,在这一段高潮当中,我们可以隐约触碰记忆所具有的那种独特质感。原本快速的节奏,在这时也放慢了下来,那种记忆中才会出现的氛围重新在画面上荡漾开去,泛起涟漪。
      维席拉的四翼展开,进入巡航模式,缓缓地滑行,画面是那么的平静,就像是整个世界都睡着了一样。
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2楼
发表于 2012/07/26 | 编辑
新海诚作品基调纯净平和,实为小清新动画流一代宗师,他的作品风格如果在文学圈里找个对应就是村上春树,在电影圈里就是岩井俊二……当然《星之声》《云之彼端约定之地》难免充斥着独立动画的瑕疵,叙事青涩,模仿痕迹重,战争大环境的厚重感不足……《秒速五厘米》则是堪比动画版《四月物语》的经典之作,井井有条的叙事,平静如水的抒情,情节与主题的展开紧密相连,是不可多得的佳作!至于深不深刻的问题,只能说每个人从其中得到的感悟是不同的。个人认为《秒速五厘米》的主题是探讨成长的阵痛与得失。

啊,对了,不好意思文章没读完= =

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发表于 2012/07/26 | 编辑
秒速很好。喜欢。

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发表于 2012/07/26 | 编辑
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发表于 2012/07/26 | 编辑
引用第4楼罗严塔尔2012-07-26 12:41发表的“”:


村上春树其实之于私小说是通俗娱乐,之于通俗娱乐又太晦涩,我个人是不太喜欢的
小清新其实算不上什么褒义词,
新海诚嘛,如果只谈秒5,和岩井俊二还是有相似的,但是其他?
.......


村上是通俗娱乐?我倒觉得拿他和新海诚作比确实有点抬高后者……村上的作品应该站在纯文学的角度来鉴定,如《挪威的森林》,在男女情爱的高度之上还有时代特质这一层大主题。

新海诚和岩井俊二的相似是在作品风格上,清新流,风景派……至于你说到的人物和故事的联系,我觉得是故事衍生了人物,而人物服从于主题,新海诚的作品里从来没有伟大的人物,更多的是从小角度切入,看得出比起情节、基调,如今日渐成熟的新海诚更为看重作品主题的表达……所以《秒速五厘米》果断选择纯爱故事做地基……

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发表于 2012/07/26 | 编辑
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[ 此贴被罗严塔尔在2012-07-26 14:44重新编辑 ]

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发表于 2012/07/26 | 编辑
引用第6楼罗严塔尔2012-07-26 13:59发表的“”:


"之于私小说是通俗娱乐"——村上是通俗娱乐?
哈哈,绝对是故意这样偷换的
BB,这种诡辩手法太弱了,你慢慢倒地吧~
.......


“其实之于私小说是通俗娱乐,之于通俗娱乐又太晦涩”那你的意思是?不管怎么说,很明显对于村上我们的分歧点在于他的作品是否能够归为纯文学一脉。

至于岩井和新海诚的区别,你揪住岩井是青春片导演不放,但我强调的不是他们的故事设定上的异同,而是他们作品基调与风格上的如出一辙。

还有,我何时说过爱情就是《秒速五厘米》的主题?我只是说新海诚将纯爱故事作为整个作品的出发点,然后构筑他的价值观,作品的主题。至于主题,我相信再宏大的主题也脱离不了人文这个基础,这不是什么优点缺点的问题,而是说明一部作品成熟与否。

还有,动画和电影比起来,无论在叙事方式表演特点上都存在很大不同,我不相信《秒速五厘米》可以由真人电影来诠释……这一点早已明证。

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发表于 2012/07/26 | 编辑
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发表于 2012/07/26 | 编辑
引用第8楼罗严塔尔2012-07-26 15:53发表的“”:


呵呵 原来少年境界还停留在觉得纯文学高通俗娱乐低的程度吗?换个人说,司马辽太郎什么的写的全是通俗娱乐,文学地位怎么也不会低于村上春树呀~果断和程度比较低的人沟通困难呢~

为了方便少对号入座,不要拿什么"我没说主题爱情做借口",我换成这样的.
.......


好吧,你这满篇的咬文嚼字我真是懒得回复了,实在找不到可以黑的地方也不要玩这种伎俩好不?

还有司马辽太郎这种阶级色彩大过文学意义的作品居多的作家和村上春树有什么可比性啊,历史地位我当然不敢说村上能够高于老前辈……你这是拿老前辈来做自己遮羞布吗?

最后,你最后一段文字我完全不知道怎么横搬过来的,又怎么得出来的莫名奇妙的结论,所以我不予置评……

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