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【某苍个人心得】孤独的价值——再谈久弥直樹
大家好，偶是某苍……上次为大家浅谈了Visual Art's/KEY中，麻枝、久弥与凉元3位脚本的剧本特点。今次依然给大家继续献上脚本浅析……请大家多多指教，若有不妥之处敬请提出。谢谢。
这次为大家献上的，是个人对不输于“大魔王”麻枝准的“至高神”——久弥直樹的评析。
正如各位所知，久弥当初制作完《Kanon》后离开了Visual Art's/KEY。而此后他在00年至04年间都没有什么正式的新作，只是参加了少许的同人活动。那么，这位同属于“KEY艺术2大创始脚本之一”的久弥直樹，他的离开究竟意味着什么？对Visual Art's/KEY前面及后来的作品及整个GAL业界造成了怎样的影响？他的实力、影响力及剧本价值究竟在哪里？久弥究竟是一个怎样的人，他的生活环境又是怎样的呢？
为了更好的展现出这些方面，某苍不得不将他与“国内所熟知的另一位KEY艺术创始脚本”——“大魔王”麻枝准，来作一些比较。
（注意：这里不会涉及“贬”麻枝。请大家放心。但有许多是个人对麻枝及久弥的对比，指出他俩的更多不同之处。敬请谅解。）
先来看看
人气：
在00年以后，人气更高的是麻枝，这个不说都知道。
但在00年以前，人气更高的，是久弥。
但久弥在00年以后，几乎没出过自己的新作……后来的比较其实也就没任何意义。
当然，偶的意思也并不是“后来的久弥若也在KEY，人气依然会比麻枝高”。基于后来麻枝成长到那样的表现，久弥若还要和麻枝相比，显然还是负多胜少的。这点要客观承认。
但是，为何00年以前久弥的人气会比麻枝高呢？
偶想，并不是“00年以前的麻枝不够厉害”，而是“麻枝的剧本还在成长进化阶段”及“久弥过早地爆发出他的极限值”缘故。
《MOON.》，久弥与麻枝首次配合就天衣无缝。第一次合作就展现出其文笔、及“回忆与现实交融”和“另一种向往的回忆可能”手法。还塑造出了全作中唯一能评得上“萌”的角色，也就是后来《ONE～輝く季節へ～》中人气超高的里村茜前身——鹿沼葉子。久弥在本作中负责的剧线感人程度也不在麻枝之下。
《ONE～輝く季節へ～》，这是久弥“至高神”称呼的来源。偶想读过本作的人，一定不会说“長森瑞佳线最高”或“读七瀬留美线落泪了”……要出现分歧，也是在“川名みさき线和里村茜线哪个更伤人”或“川名みさき和里村茜谁更让人心痛”上。更多的还是都在“这两条线写得太好了”上达成共识。而此2线，都出自久弥之手。也就是说，尽管麻枝“永恒世界”的设定很棒，尽管折原浩平与他妹妹的过去那段写得非常感人，尽管麻枝负责的那几条线也非常经典……但是，在本作中，久弥的表现还是完全盖过了麻枝。他之所以能达到自己的极限值，主要还是因为“孤独”与“消极”的主题，这对他来说再适合不过了（这点后面详细评）。并且久弥在此作中塑造的每个角色的萌点都极高（连柚木诗子这个二线角色都萌得很），麻枝能拿得出来的，也就瑞佳和留美（其实个人还是不喜欢留美）了。
《Kanon》也不用说了，企画就是久弥。对，以“KEY”名义发布的第一作，“KEY”成立后的第一作……而其作者就是久弥。这样的贡献可想而知。而在剧本上，久弥与麻枝的表现是说法不一。可以肯定的是：久弥在本作中的表现比起《ONE～輝く季節へ～》退步了，而麻枝本作中的表现比起《ONE～輝く季節へ～》进步了。久弥还是更适合孤独的氛围（名雪家里的那些情景对于久弥来说，都有些过于热闹了呢）。久弥在本作中负责的最佳剧线无疑是美坂栞。偶知道国内很多动画党听到这句要吃惊的哦……是啊，无论东映版还是京都版，动画都将栞线毁得一干二净。不只如此，凡是久弥的作品只要动画化都必毁无疑，因为久弥更大特长不是剧情而是文字，动画表现不出那些文字（这点后面再详细评）。凡当初读过《ONE～輝く季節へ～》再来读美坂栞线的人都会（感动到泪奔地）惊呼“这就是第2条川名みさき线”啊（笑）。尽管水瀬名雪线也是里村茜线后身，但倒退了一大步（虽然水瀬名雪线仍然细腻，仍然有打动人的地方，以及文笔也依然很美）；月宮あゆ线也是上月澪线后身，但都也没有什么明显的进步（个人甚至还更喜欢上月澪线）……但美坂栞线却是继承了川名みさき线的一切。文笔是《Kanon》5条剧线中最美没有之一，和川名みさき线相似的朦胧，相似的等待，相似的孤独、无奈与绝望感，相似的看破生死笑到最后，相似的剧线，相似的氛围，相似的感觉，相似的气质，相似的萌，相似的冰糕与电视连续剧爱好，还有相似的角色BGM，相似的坚强，相似的读到人泪洒一键盘……但这并不代表雷同。“永恒”变为“奇迹”，“夕阳”变为了“雪”，“屋顶”变为“中庭”，“1人”变为“还有1位姐姐”……以及向往学校外面的长发盲人学姐变为了向往学校里面的短发病气学妹（笑），更重要的是生死立场完全相反了——在川名みさき线最后，是折原浩平消失在川名みさき面前；而在美坂栞线最后，是美坂栞消失在相沢祐一面前……但都可以肯定的是：美坂栞线为久弥本次在《Kanon》中的表现拉了一把，让他“还未跌到底”（笑）。何况他还是整个《Kanon》框架的构造者呢。因此久弥本次表现也不能算是“输于”麻枝了，呵呵（即使要输也输不到哪去>_<b）。
特别说一下川名みさき线和美坂栞线，这两条线是久弥的“朦胧双线”（个人认为这两条线的产生也与久弥的一个日常习惯有关——看天花板和望窗外），可堪称久弥创作生命中最美丽的光景。并且《sola》如果出游戏，也可能成为“朦胧第3线”。因《sola》也是取源于川名みさき线和美坂栞线——
川名みさき线中，曾说“屋顶是离天空最近的地方”。
美坂栞线中则说“从这窗户边所看到的，是同一片天空”。
从川名みさき线向往校外，到美坂栞线向往校内，共同引发《sola》的向往天空……虽然不愿意这样想，但偶真的担心，《sola》该不会是久弥最后一作？希望不是吧。
但不管怎样，作为久弥创作最精华的部分，“朦胧双线”强烈推荐，不能不看，不看定遗憾（-_-b）……
因此，那时的久弥，无论在剧线、配合或角色的塑造上，都是非常成功的。久弥的文笔更是“至高神”的杀手锏。川名みさき线，里村茜线和美坂栞线的文字极美。其实主要也是这3线成就了久弥。当然，还有《Kanon》的企画以及久弥塑造之角色的高人气，以及他所带来的细腻朦胧感等……总之久弥那时给人留下印象最深的就是这几处吧。
而此后，久弥离开了……
如果制作《AIR》时久弥还在，他所带来的剧线，又会是什么样的呢？《AIR》的平均线水平还会不会更高一点？还有后来《CLANNAD》……甚至也许，还会有KEY久弥自己企画的作品呢。
而久弥离开KEY后，也彻底颓废了似的……好几年内都没出过什么新作或正式的作品（只有少量同人活动）。后来05年才站出来参与了一部《MOON CHILDe》里的两条线。然后是《sola》的企画……
不能与麻枝一样拥有相同平台继续施展自己的才华，这本身就是一件不公平的事，更是一件遗憾的事。非常遗憾。
剧本着重的表现力： 这是上次分析麻久凉3人剧本特色中未提到的，先向大家道歉m-_-m。
日方有这样的说法，个人认为很有道理：
麻枝=构造力
久弥=文章力也就是说，两人的剧本文字与框架设定虽然都很杰出，但两人更着重表现的方向不同。
麻枝更着重表现出来的是构造，久弥更着重表现出来的是文笔。
如果动画化，不管动画制作得好与差，损失更大的肯定是久弥。一般损失都大得惨不忍睹……对于动画来说，剧情制作不好顶多影响整个故事，但动画各方面制作再好，也难以表现那些美得要命的文字……这是理所当然的。
另外可通过两人的一些爱好来分析他们的剧本着重表现方向。上次提到——
麻枝对机械、电路修理方面感兴趣。这暗示着一定的理系思维。
而久弥对料理食物感兴趣。可看出这是一种生活上的品味与情趣。
也就是说，从这里来看，虽然不管是麻枝还是久弥，他们的文章力和构造力都很强，但——
麻枝更注重构造，久弥更注重文笔。这是说得通的。
但两人也同时有一个构造，久弥更为注重，那就是：相似场景的对应对比（笑）。这几乎是久弥的拿手好戏了……
麻枝在剧情上往往起伏大，以很强的冲击力为“武器”。而久弥的“武器”并不在剧情，而是用美丽的文字，将那些带着淡淡忧伤和破碎的无奈感描绘出来。
正如百度“KEY”域的“loli佳的娃娃兵”曾说：个人觉得麻枝是“疾风骤雨”，久弥则是“春风化雨”。麻枝的剧情安排落差大冲击力强，动不动十年七年千年气势强大。不过他文笔上遣词造句，潜移默化的能力感觉比久弥还差不少……我还是比较喜欢后者这种润物细无声的感觉。我觉得不去原作体验一下久弥那种柔和而细腻的文笔是没法了解久弥为什么被称作galgame界的“神”的。
还有百度“KEY”域的“车芸”也说：关于朦胧感我也有此看法。同比较栞线和真琴线，不难发现真琴线催泪感太强烈，太直接，麻枝比较强调这种直觉上的压倒性的冲击，而相比起来栞线的写法就要含蓄许多，而留下的感动却更让人回味隽永。如果说麻枝的*是急性的话，那久弥的就属于慢性的那种。
表情描写：麻枝其实不常对角色直接进行表情描写，而久弥却常常这样。
如：“带着「？」的表情”；“双眼眯成一条缝”；“倾斜着脑袋”；“撇过脸，闹别扭”等。
这其实体现了久弥的用心与细腻。
孤独心境：大家都有种感觉，就是“久弥温柔一些，麻枝更狠一些”及“麻枝多残酷，久弥多圆满”。那么，真正的他们，谁更“孤独”，谁更“消极”一些呢？
个人认为是久弥。
虽然麻枝喜欢把剧情往残酷的方向发展，虽然久弥喜欢让结局画上圆满的符号……但是，那其实是——
麻枝在温暖中求孤独，久弥在孤独中求温暖；
麻枝在幸福中创造悲伤，久弥在悲伤中创造幸福。 两人的实际心理处境，其实正好相反。
真正在挣扎着，想要摆脱孤独的是久弥。
这里有个最直观的比较：《ONE～輝く季節へ～》。这部描绘“孤独”的作品，麻枝与久弥都把自己孤独的心境展现了出来，但是谁更让人真正体会到了“窒息”与“绝望”呢？毫无疑问是久弥了。
久弥关于“自己一人”的描写，以及那些寂寞的描写，都比麻枝来得更多更惆怅更凄凉。
还可从他们最喜欢的运动看：
麻枝喜欢棒球，这是一项多人的热闹运动。
而久弥喜欢田径，尤其是长跑。而这只属于一个人孤独的漫长旅途。
亲情观：麻枝和久弥都曾提过“家很大”。
麻枝的“家大”指的是“大而广阔、温暖的亲情”。
而久弥的“家大”，却指的是“家里没人，而使得家里变得更加大而冷清”。
仔细想想大家一定会发现，麻枝在写剧本时，总会对作品中的“我”甚至其他人构架出一个“家”来，并且这个家即使颓废，也总能算是一个寄身之地。
但久弥呢？他从未“过多”地谈亲情。从未“过多”地交代“我”的家里究竟是什么情况，像是在回避这一点。而即使是《Kanon》中，水瀬名雪的家，也虽然人多，但大家有没有这样的感觉：每个人，依然是寂寞的。正如水瀬秋子那句“总觉得，有些寂寞呢”……久弥不谈亲情，不是他不重视亲情，而是无法谈所以回避谈。
麻枝能把亲情写得动人，不是他的家庭不幸——恰好相反，因为他体验过真正的亲情是什么样子。并且珍惜，所以感人。
但久弥就不同了……他也许，从未体验或很少体验过“真正的亲情”是什么样。不是久弥“不谈亲情”或是“对亲情没感觉”，而是“回避谈亲情”。久弥的剧线中，室内的描写那么多，但几乎都是“发呆”、“看电视/杂志打发时间”等。宁愿写这些也不愿“过多”提及家里的人，宁愿“一个人在家而使得这个家显得更大”。就是这样的感觉。
友情观：其实和亲情观很相近。麻枝仍然比久弥更幸福。
纵观麻枝目前写过的剧本，一旦是描写友情的篇章，都是很突显很感人的。
而久弥呢？大部分时间选择自己一人独处，少数时候，“有一个知己也行”。
麻枝笔下的朋友大致分两种：一种是哥们型的，一起犯傻；一种是知己，如川澄舞与倉田佐祐理这种（氷上シュン也可以算吧……）。而且着重哥们型。麻枝其实还算是性格比较开朗的人。
久弥笔下的朋友，只有一种：知己。只要一位知己就行了……没有知己，自己一人也习惯了……因此更着重的，其实还是自己一人。
由此可看出，麻枝的性格至少不算是“很内向”，甚至很放得开……而久弥恰相反，几乎是封闭的。
并且由于朋友的难得程度，久弥实际中的表现，比麻枝更珍惜。
这可从久麻两人的合作上来看：
在《MOON.》和《ONE～輝く季節へ～》中，久弥与麻枝配合得天衣无缝。这是因为久弥全心地配合了麻枝企画，对整个剧本设定与结构都深入地了解了。把麻枝的设定融入到自己的剧线中，并且即使是自己写的那些剧线里，也重视麻枝所塑造的角色（如《MOON.》名倉由依与巳間晴香，鹿沼葉子与天沢郁未；《ONE～輝く季節へ～》久弥的3线都重视了長森瑞佳的存在，以及小板由起子及浩平的过去……《ONE～輝く季節へ～》真的就不说了，久弥对麻枝设定的“永远世界”理解太到位了，他所写的3线都与浩平去往“永远世界”形成了鲜明的对比）。在《MOON.》与《ONE～輝く季節へ～》这两作中，久弥是非常配合麻枝的。因此久弥也是目前看来的所有脚本中，最适合做麻枝搭档的人。
但麻枝配不配合久弥呢？其实还是配合，但没有久弥配合他那么配合。尽管例子只有一例，但足以说明：《Kanon》。川澄舞线和沢渡真琴线的奇迹都不是靠月宮あゆ，但剧本中还真穿插了月宮あゆ道别并“许下最后一个愿望”的情景，这岂不是矛盾么？ 还有“祐一的初恋”问题。久弥在月宮あゆ线中写了“あゆ是祐一的初恋”，而且由于这条线是主线，肯定比沢渡真琴线先写出来。但麻枝却无视，直接又在沢渡真琴线中说“祐一的初恋是沢渡真琴”，偶晕……最严重的是：由于时间的不同又衍生出一矛盾：川澄舞和小狐狸是10年前就在水瀬名雪的那个小镇上出现了，而7年祐一也还在那里……那为何“川澄舞线”和“沢渡真琴线”不在7年前祐一仍然还在那所小镇上的时候发生？完全可以在那时就发生嘛……这岂不是“偏偏要等到许多年后祐一回来，大家一起凑热闹”？
比起配合别人，麻枝更愿意让别人配合自己。
麻枝更希望的是表现他自己。
正如前段时间在百度“AIR”吧讨论时，一位很有体会的IP党所说：麻枝有点过于追求完美，同时当他所认为的完美与其他人所认为的完美不符时，他就会不惜改变他人的剧本来为他的剧本服务，从这个角度看，他确实不是一个好的团队合作者，但纵观现在整个Galgame业界，很多game都是因为角色之间的共同主题太薄弱而是作品缺乏凝聚力，从这个角度讲，他又是一个出色的领导者。
而久弥，确实是很珍惜与别人合作的机会与缘分的。
“有一个知己”，也行吧（笑）。
爱情观： 麻枝和久弥的爱情观差别也是比较大的。
大家能够发现这点：麻枝和久弥写“吻戏”时，麻枝大多数时候是描写在比较安详幸福的氛围里，是以“肉感”为主，“吻戏”是享受的过程。大量的“肉感”描写：什么“吮吸”啊，“伸缩舌头”、“搅拌”啊，甚至还要“带点口水”，“欲求不满”等。麻枝描写带有吻戏的这种爱情，更像是老情人的爱情，或者更像是“已由恋人成为家人”的爱情吧。麻枝还是“该享受时就享受”的，恩。
而久弥的吻戏，则往往带着一丝无奈与绝望，参杂着环境描写，非常凄美。如川名みさき、里村茜、美坂栞、水瀬名雪、四方茉莉，她们的吻都是描写得很美丽的。但往往也带着“即将走向破碎前的最后一点幸福”的感觉。久弥描写的吻戏，更像是初恋，很朦胧，有着转瞬即逝的悲伤与美丽。没法享受，倒像是“让这一刻，成为生命中最后的片段”感觉，唉。
因此久弥仍然在爱情上也是有孤独与消极的体验的。
另外久弥剧本中描写爱情时，每次都有一个非常打动人的地方：即使喜欢的那个人再也不会出现，自己也依然离不开她（他）曾经所在的地方。也就是说，连喜欢的人曾经所在的场所一起喜欢。每每在描写这一段时，都会伴随着久弥文字中特有的惆怅感（个人也在这一点上与之产生强烈共鸣）。
对生活的态度：从麻枝在合作中更偏向表现自己这方面，又可引申出久麻两位脚本的表现欲，再推出两人对生活不同的积极程度：
麻枝的男主角，之所以存在感强，是因为他的内心其实是很“热”的。每次拥有自己的方向，并让自己成为决定道路的关键。麻枝对生活的态度是积极的。
而久弥则是回避着谈自己，几乎把目光集中在对方（女角色）身上。他的内心是封闭的。偶们可以看到的是，在久弥所有剧本中，几乎不“过多”谈他自己的想法和行动，而是集中在他人身上，很被动。这也使得他塑造的男主角存在感弱。
久弥谈“自己”最多的一次，是在《ONE～輝く季節へ～》中。在那里，偶们才发现他对生活的真实态度——就像这样消失，其实也不错。
偶们甚至还可从久弥的剧本发现，他常常陷入迷茫与矛盾中。
比麻枝更消极与孤独。但他往往又对美好事物充满向往。正如《Kanon》月宮あゆ线最后所说的那样，“比起悲伤，我选择了虚幻”。
美坂栞线里的一句话，也很能点出久弥将“幸福”寄托于虚幻中——“故事是带给人幸福的，悲伤留给现实就足够了”。
封闭，但对外面的美好事物充满向往……也正如川名みさき线的那句：“即使看不见它们，我依然相信此刻它们一定很美丽”。
对食物料理感兴趣，却也常常吃泡面。
常常看电视，并说自己喜欢电视剧，却又时而冒出“如果有电视机的话，时间也很容易就这样白白浪费掉……”。
这真是一位很充满悲剧色彩的剧作家呢。
剧本中对“幸福”的追求过程： 大家都不难发现，麻枝之所以更“狠心”，是因为他总是制造出了“最美好的一段”然后再将这段美好无情地破碎掉……
而久弥，却是连“最美好的那一段”都制造不出来，而是在心中不断地“祈求幸福”，哪怕“碎片也行”。就在这样的感叹中，破碎中，走向结尾。尽管有很多结尾又是好结局，但更多时候偶们觉得那样的结局很虚幻，也许只是“久弥心中一直向往的那些碎片”罢了。真正留在心中的，还是那些朦胧的感叹过程吧。
“正因为不会发生，所以才称作「奇迹」啊”。
剧本中描写的场所：大家会发现，麻枝的场所很大气，久弥的场所，要“小”许多。
是久弥不大气么？做不到大气么？
不，是他从未身处大气的环境，因此也便无法拥有大气的心境。
久弥的室内描写远多于麻枝。这是因为他所处的环境就是那样。
久弥几乎每一作都有很多“望着天花板或窗外发呆”的描写。这都是他一直以来的感受。
曾说草薙ヒロト的那只鸟“很可怜”的笹原水乃，却一直只能那个教堂屋顶上看着“四季”流动。
“即使不出门，也能在阳台上看见四季的景色，看见自己最喜欢的街道，最喜欢的雪。”这是水瀬名雪的话。
而月宫あゆ在所看见的“四季”景色，则是在梦中。
以及那个无数次站在那片屋顶上眺望远方的川名みさき学姐……
而这些，全部都是久弥的现实写照啊。
即使他出了门、去往外面，地方也仅限于学校，商店街和公园了。
他能像麻枝那样对大海或麦田有体验么？显然不可能。
久弥本身所处的环境，注定了他“小”的内心世界。
但也正是因为如此，成就了那最细腻、最朦胧的文风。
身份：久弥是一个谜。
与麻枝凉元等人不同。在他跨入GAL界之前，几乎没人知道他的活动业绩。
甚至连他的生日，至今还不为人所知。
只知道，他曾经的名字，是“林直树”。
但他留下的痕迹却是永恒的。
考据：曾在久弥离开Visual Art's/KEY后，从事了一些同人活动，而在这些同人活动中间，有很多是他曾经负责过的那些老作品（《MOON.》《ONE～輝く季節へ～》《Kanon》）的同人小说——
《FourRain》《First Snow》《ONE's MEMORY》《SEVEN PIECE》《inocent》《MOON.anecdote》。
他几乎给自己以前的每一部作品都写了2次创作，这可以看出他很珍惜每一份回忆。
另外还有一部小说——《HINATA》是不属于二次创作的同人作品。反正这些作品都是值得推荐的短篇小说。
另外在03年初还公布了他的新企画，是离开KEY后第一款正式的GAL游戏企画——《LimitOff》。但遗憾的是只在公布宣传OP与故事角色简介之后，从此便音信全无……非常怨念。
在03年同时也传出了“久弥参与Visual Art's/Studio Mebius的新作《SNOW》剧本制作”的传言。经某苍考证后排除其可能。只因传言是根据“望月JET=久弥直樹？”传出来的，而此又是来源于“望月JET负责雪月澄乃线”和“雪月澄乃线有着《Kanon》月宮あゆ和水瀬名雪线的感觉”。但是望月JET的文字与久弥其实是相差甚远的，并且根据他后来还负责过《D.C.Ⅱ～ダ·カーポⅡ～》中白河ななか和月島小恋线以及《暗黒SNOW》那种[x]物来看，“望月JET=久弥直樹”这条是不成立的。因此，久弥并未参与Visual Art's/Studio Mebius的新作《SNOW》剧本制作。这是某苍的考证。
此后制作《LimitOff》的同人社团BLACK BOX化身为正式厂商SIESTA，并发布了它的第一作：《MOON CHILDe》。久弥负责了本作中的笹原水乃与見里かなた两条剧线。非常值得推荐。
再后来，久弥莫名离开了SIESTA，传出了他与GAL界著名画师——七尾奈留的新企画《sola》。然而这部作品并未出游戏，而是直接以TV动画模式搬上了荧幕。本身不适合动画化的久弥作品，再加上彻底崩坏的制作让喜欢久弥与七尾的粉丝们失望到极点……
此后，久弥似乎再次陷入了沉寂。
《sola》会游戏化么？《LimitOff》还会有解冻复出的那一天么？这些偶们无从得知。
总之，至少希望这位作者生活上过得还好吧，偶们也已经习惯作品被埋没的残念了（苦笑）。
影响：他曾影响出一批GAL业界的精英脚本：
涼元悠一，片岡とも，奈須きのこ，宮蔵，竹井10日……甚至还有现在还在Visual Art's/KEY的、批着“我是久弥”名字的——樫田レオ（名字倒着读是“我是鹿”，而“鹿”一直是日方对久弥的爱称）。
他是GAL界开辟感动系脚本与“泣GAME”的元祖。
他是以朦胧的剧本描绘颓废心境的孤独脚本家。
麻枝教会了偶们珍惜，让偶们变得积极，也送给了偶们人生的教科书。
他的封笔，其实不可惜。因为他把目前他要表达的思想与想写的东西，都写了出来。
而久弥呢？他在不该封笔的时候，却如隐士一般从大家面前消失。
颓废……真的化作了伤感的颓废。
KEY艺术，离开了他，会失去什么？
不仅是麻枝失去了在协作者中的对手与知己。
不仅是那些美丽的文字。
不仅是那些朦胧的感觉。
最重要的是——
那个曾与偶们一同分享孤独的人不在了。这就是最让人觉得遗憾的地方吧。
至少偶已经离不开他的剧本了（笑）。
如今也很久没看见久弥的个人网页更新了。
偶希望，《sola》不是他最后的动迹（还希望能看到文字啊>_<~~）。
即使连以上愿望也太“过于奢侈”的话，那么——
最少，也希望那个人，现在过得还好吧。至少是幸福的。
曾经，有过久弥与麻枝的合影。
在那张相上，偶们已经看到了久弥与麻枝的未来。
麻枝的表情，参杂着放荡不羁与桀骜不驯的霸气。他注定会成为业界的霸者。
麻枝现在已经风光了，他完成了自己的梦想。是真正的得志了，“功成身退”（其实是暂时不写剧本）。
久弥却早已不像当年，如今还躲在某个角落，任时光流逝……在不该退出的时候选择了退出。
无法再拥有相同的平台制造出悲剧……
这才是真正的悲剧、完美的悲剧吧。
那时，久弥的脸上，已经有了淡淡的忧郁。
他在迷茫些什么呢？
也许正如他的剧本一样，始终找不到路的出口，只是在不断祈求“幸福的碎片”罢了。
但是他不知道，他所带给偶们的，已经正如他名字一样——
那些感动，将会长久地弥漫在，偶们的心中。
最后送上个人的
久弥剧线共通处考证——
路线感觉共通：鹿沼葉子（《MOON.》） →里村茜(《ONE～輝く季節へ～》) →水瀬名雪(《Kanon》) →笹原水乃(《MOON CHILDe》)
川名みさき(《ONE～輝く季節へ～》) →美坂栞(《Kanon》)
名倉由依(《MOON.》) →美坂栞(《Kanon》)
上月澪(《ONE～輝く季節へ～》) →月宮あゆ(《Kanon》)
ひなた(《HINATA》)→見里かなた(《MOON CHILDe》)
角色性格共通：名倉由依(《MOON.》)→上月澪(《ONE～輝く季節へ～》)→月宮あゆ(《Kanon》)
川名みさき(《ONE～輝く季節へ～》) →美坂栞(《Kanon》)→四方茉莉(《sola》)
鹿沼葉子（《MOON.》）→里村茜(《ONE～輝く季節へ～》)→笹原水乃(《MOON CHILDe》) →森宫蒼乃(《sola》)
ひなた(《HINATA》)→見里かなた(《MOON CHILDe》)
附加：Visual Art's/KEY没有久弥的“久弥痕迹”：久弥于制作完《Kanon》后离开了Visual Art's/KEY。但事实上，后来的KEY作品中，却无时无刻不残留着他的影子——
樫田レオ负责的是樫田レオ负责的是《AIR》制作阵容中，脚本イシカワタカシ是谁？这是一个很大的谜题。
イシカワタカシ是《AIR》霧島佳乃线的脚本。但最大的疑点是：
1.以“イシカワタカシ”这个名字在业界中制作过的作品，为何只有《AIR》霧島佳乃线？
2.为何KEY历代脚本中，惟独这位是如此神秘的全片假名的名字？
3.《AIR》的脚本阵容是：脚本——麻枝准、イシカワタカシ。脚本协力：涼元悠一、魁、丘野塔也、藤井知貴。那么最初是主要由麻枝准和イシカワタカシ制作《AIR》剧本。而此前作品脚本全都是麻枝+久弥。久弥与这位“イシカワタカシ”就不存在一点关系么？
4.为何《AIR》霧島佳乃线如此有久弥的剧本感觉？——强气姐+割腕自杀弱气妹；关键剧情多处理在夜晚；还有“道歉”和“道谢”（《Kanon》美坂栞线后面部分的经典台词）；还有“XX星人”（也曾出现于《ONE～輝く季節へ～》中折原浩平与長森瑞佳的对话中）……
种种迹象可疑的同时，但又有些不像久弥的地方，那就是——霧島佳乃的萌度不如久弥以往塑造的角色萌度高（佳乃控们别抽偶>_<）；霧島佳乃线没有久弥以往的剧线实力强（佳乃控们还别抽偶>_<）；国崎往人在霧島佳乃线中存在感强，而久弥塑造的男主角往往存在感弱啊（这是最大的关键）。
因此个人感觉最大的可能性为：
1.久弥实际刚开始参与了《AIR》制作，并想出了《AIR》霧島佳乃线的结构轮廓，而完成与继承者是一位Visual Art's其他门牌公司下的一位脚本——イシカワタカシ，来帮助完成了此线（此可能性极大，因日网上曾看到过“イシカワタカシ是久弥继承者”的说法）；
2.一位Visual Art's其他门牌公司下的一位脚本——イシカワタカシ，模仿久弥以往的剧线，写出了《AIR》霧島佳乃线（此可能性要低一些，但不排除）。
所以《AIR》的剧线中，留有久弥的影子。
《CLANNAD》一ノ瀬ことみ线，是由当初因“受了久弥的《Kanon》影响（其实个人认为还受了《ONE～輝く季節へ～》影响的，只是他要进Visual Art's/KEY而不好提之前‘黑历史’的作品而已-_-b）而凭借一身的热情闯入Visual Art's/KEY的小说家——涼元悠一，所写。
由于凉元受久弥影响非常深，所以他待在Visual Art's/KEY期间创作的作品都有着些许的久弥色彩，特别是这条《CLANNAD》的一ノ瀬ことみ线。只要是读过《ONE～輝く季節へ～》的各位一定知道，一ノ瀬ことみ线是模仿《ONE～輝く季節へ～》上月澪线的写法写成，模仿太明显了>_<，那简直就是……
除了模仿上月澪线，还有那句“世界是美丽的”，也多半源于《ONE～輝く季節へ～》川名みさき线的那句“世界，不会如所想的那样美丽，也不会如所想的那样丑陋，更不会如所想的那样终结。即使自己再也无法看到美丽的景色，可是那个景色还是毫无疑问存在的，存在于我现所在的这个世界上”。
另外一ノ瀬ことみ线还穿插着吃冰糕的一段，这算不算是对久弥的一种敬意呢（笑）？
因此《CLANNAD》中，也留有久弥的影子。
《planetarian ～ちいさなほしのゆめ～》呢？个人觉得还是有。凉元那么崇拜久弥，那么这一作很难说没有久弥的影子——例如这一作是怎么想到的，看不见星星？对了。
还是《ONE～輝く季節へ～》川名みさき线，学姐与浩平在屋顶看星空那一段。
“看，夜空的星星很漂亮吧”
“即使看不见它们……我依然相信，此刻的它们，一定很美丽”
因此《planetarian ～ちいさなほしのゆめ～》应该还是有久弥的影子呢（笑）。
《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》呢？更明显了，而且和KEY后一作《リトルバスターズ！》一起，引出一个新的谜题，日方细心KEY饭与久弥饭的人几乎都察觉到了——
樫田レオ——真假久弥？！前面提到，“樫田レオ”名字倒着读是“我是鹿”，而“鹿”一直是日方对久弥的爱称。
难道他真的是久弥？
先不下结论。看看他在《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》负责的线。
樫田レオ负责的是坂上鷹文与河南子的篇章。文字还是比较细腻，但最具有“久弥特色”的是——田径长跑！还有鷹文跑完后，在河南子面前的那句“我可以哭了么？”，使人不由联想到《Kanon》美坂栞线的结尾！
而且在《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》中与麻枝配合相当默契，很比当年“神魔组合”的默契程度。
但难以想象久弥写那么热闹的氛围，再加上河南子那性格（-_-b，虽然要爱冰糕是没错啦……），根本不像久弥以往塑造的角色，连一点“温柔感”都没有……所以不能下结论。
再看看他在《リトルバスターズ！》负责的线。
本作中他负责的是西園美魚线。实力完全展现出来了……剧线很美，文笔很有“久弥味”，并且还写短歌（甚至还写西園美魚线ED歌歌词，强-_-b）。角色性格也有着久弥的感觉……更引人注意的是，本线也有“孤独”的主题啊（还有伞……久弥剧本中的常用道具-_-）……
这样一来，还真是越来越像久弥了（汗）。但还是不能下定论。
有一个问题，就是05年KEY制作《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》期间，“真久弥”又凭《MOON CHILDe》宣告复出，这个怎么解释；
还有06年至07年，KEY制作《リトルバスターズ！》期间，“真久弥”又在忙于企画《sola》，真是让人狂汗……
以及，如果是“真久弥”，会每次“甘愿”只写单线么（《智代アフター ～It's a Wonderful Life～》和《リトルバスターズ！》樫田レオ全都只写了一条线呢）？
也就是说，肯定樫田レオ就不是“真久弥”了？
还是不能下定论。
因为万一：
正是因为不敢公开正大光明地返回KEY，所以才只能用“樫田レオ”这个暗示名……呢？
《リトルバスターズ！》发售后不久，就有关于KEY对此作的访谈。但是樫田レオ却不在现场……
如果在现场的话，即使“隐藏真相”，也至少能根据记者的反映揭示一点什么吧（暗笑）。
但是仍然，这个“不知道是不是新人”的新人，和那个谜题一样存在着。
不过非常感谢，不管是不是“真久弥”，他和久弥确实有着相似之处……
都保持着朦胧与神秘。
都喜欢在名字上下功夫。
都有着美丽的文字。
都有着低调的态度。
也都有着孤独的心境吧……
最重要的是——这个“樫田レオ”，成为了曾经怨念久弥离去的KEY饭们的惊喜与期望。
真的很感谢。
而偶，也将继续“寻找那个未知的答案吧”（笑）。
特注：《Limit Off》因冻结，一直未发布。故这里就无法收录入本次报告中了。只期望还有解冻的那一天吧……
以上为某苍本次带给大家的脚本浅析。
谢谢大家m-_-m。
PS：原定于09年每月发布的的〖天苍键学部〗KEY 系 研究报告集 ，已决定长久延期。一是因某苍能力不足，目前还有太多盲点（如Tactics99年后的作品，一部都还未读；对魁、丘野塔也这些脚本认识及YET11与樋上在97年以前的活动还不是很清楚等）；二是目前非常忙碌，07年下半年以后几乎就没怎么读作品，荒废了很多。所以还请大家谅解。某苍今后会好好努力（也只能这么说了>_<）。只希望能将自己认为“有价值但不是很为人所知的部分”推荐给各位吧。哪怕是能分享一点感想也好……偶只是一个单纯的宣传小白罢了，给出自己的推荐。最重要的其实不是寻找感动的方向，而是能在路上将感动收获多少吧。偶想说的也就这些了……
再次感谢大家。
[ 此贴被天苍妙在2009-01-05 12:45重新编辑 ] 
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果然是研究,先回帖后再谈
★☆★【H2Oの終焉】★☆ .. .. 
一只朝着*家之路冲的madao 
