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水鏡 2012-06-20 20:33
挑了四部电影这几天看看。到时候会开点讨论楼。

欢迎同好交流。

水鏡 2012-06-20 20:46
《大魔术师》:二逼青年最可爱

麻绳 发布于: 2012-01-12 13:12

     如果用对尔冬升惯常的期待看这部电影会感觉很意外,因为这电影拍得实在是有点飞。
  应该说尔冬升拿了一把好牌,让人望眼欲穿的梁朝伟,戏品极佳的刘青云,还有让人一直很放心的周迅,这是一个标配的主打爱恨情仇的大片阵容。但是《大魔术师》最后给人留下最深印象的,却不是那些复仇啊暗杀啊之类的硬桥硬马,而是那些工夫在诗外在东西。其实这不是一个有喜感的故事,而影片中的一些喜剧段落从某种程度上说是独立于故事主干之外的,比如拍电影的情节。这些情节上有着很强的电影人自嘲的意味,其中的一些对白和情节对华语电影的现实处境的影射作用十分传神。最有意思的是几个军阀开会,其中客串的包括徐克、谷德昭、陆剑明、刘浩良等香港著名导演和编剧,用他们之间的明争暗斗隐喻了目前香港电影人北上之后的心态。而其中关于“老爷”的台词更可以作为对今年贺岁档“龙门”大战“十三钗”的调侃,当然这也属于无心插柳的结果,因为拍摄时不可能预见到这两部影片的胶着竞争态势。对电影产业敏感的观众应该可以从中找到很多笑料,尔冬升的这种趣味可以追溯到他的《[x]男女》,而且这次他玩得更嗨。

   由于王家卫的《一代宗师》一再跳票,所以距离上次在《赤壁下》中见到梁朝伟已经过去了两年,距离他上一次演喜剧(《行运超人》)已经过去了9年,而他与刘青云的上一次搭档(《暗花》)则过去了14年,所以对于有港片情结的人来说,看《大魔术师》是一次圆梦。片中有一场梁朝伟以阿拉伯装束表演魔术的戏,我几乎穿越回《东成西就》中的欧阳锋了。不过张贤这个人物偏冷,梁朝伟偶有冷幽默的表现,他和周迅都是片中趋于内敛含蓄的角色,喜剧功能更落在了刘青云和闫妮的身上。影片的感情线因为刘青云所扮演的军阀所具有的多面性而变得更加耐人寻味,他在暴戾简单的外表下有着对爱情不顾一切的执着和虔诚,从而让本来很简单的正邪对抗中的爱情抉择具有了复杂的多向性。这其实是文艺青年梁朝伟和二逼青年刘青云之间的爱情交战,两位影帝之间有着十分精彩的对手戏。到了影片结尾,对于柳荫的选择,不同爱情观的人可能会做出各自合理的判定。作为一个男性观众,我倒是觉得二逼青年更可爱。

   据说尔冬升是看了《让子弹飞》和《新少林寺》这两部民国戏之后决定将《大魔术师》改造成现在这个风格的,这个改造是否成功还有待市场检验。从完成的效果来看,这是在保证基本叙事和影像质量的前提下,最契合贺岁档气质的合家欢电影。但由于影片喜剧风格的确立所采用的方法是在主线情节之外做加法,从而导致了影片略显冗长,看到后来有些疲倦。
《河北青年报》稿件

水鏡 2012-06-20 20:47
《精英部队2:大敌当前》:告诉你一个真实的巴西

麻绳 发布于: 2011-11-27 13:49

     我忘记我最后一次在电影院看巴西电影是什么时候了,也忘记看的是什么电影了,但我记得很清楚,我小时候是看过的。现在人们记住巴西只是因为足球桑巴狂欢节,感觉这是一个声色犬马的国家,连版图都那么大大咧咧地往那儿一摊,就跟小时候我爹就指着世界地图跟我说过的:“巴西一大块,智利一条线。”不过曾经有一个在中国家喻户晓的巴西电视剧,叫《女奴》,那个伊佐拉可能是知名度仅次于贝利的巴西人名了。这么多年过去了,巴西电影看得还是不多,不过看过的都喜欢得不得了,《中央车站》和《上帝之城》是我乐于推荐给任何人的电影,后来又有了那个在柏林拿了金熊的《精英部队》,虽然现在这部是个续作,但风格大不一样,走的是彪悍的商业警匪片路线,于是就拿了个巴西电影史上最高票房,甚至超过了牛逼哄哄的《阿凡达》。

   我觉得《精英部队2》的好看有两个因素,首先内容层面的,这是一部以警界腐败为表现内容的影片,这种黑吃黑的故事其实在美国和香港电影中很常见,但《精英部队2》是在进行针对体制本身的反思,政治思辨化的色彩很强烈,很像80年代曾经中国上映的意大利电影《一个警察局长的自白》。其次是技术层面的,狂飙突进的叙事节奏,手提摄影的写实风格,让这部电影区别于《SWAT》式的常规警匪片,观众不仅仅是在把影片当做一个警察与毒贩的对抗故事来看,在巴西人看来,这就是发生在身边的暴力和罪恶,影片在内容和技巧上给了观众以足够的代入感。影片导演何塞·帕迪里亚其实是个纪录片导演,两部《精英部队》是他仅有的两部故事长片,其实他的批判写实风格在《精英部队》中反应得更充分,不过《精英部队2》更照顾观众的重口味,反正这导演已经被好莱坞招安,拍《机械战警》去了。
   其实无论是《中央车站》、《上帝之城》还是《精英部队》,这些现实题材的巴西电影有一个共同的特点,就是对生活的平视和对不公正的不回避,他们都在试图向观众还原一个真实的巴西,这是我们在《里约大冒险》和《速度与激情》中所看到的激情巴西完全不同的一个世界,可惜这样大胆触及现实的姿态和责任感,在中国电影中几乎绝迹,所以说《精英部队》可以有美国版、韩国版、法国版、日本版甚至香港版,就是不能有中国内地版,不过可以有中国民国版。
   不过我最想说的是,能在内地的大银幕上看到这样的电影,我已经很欣慰了——感谢政府!!!

水鏡 2012-06-20 20:48
《辛亥革命》:只见历史不见人

麻绳 发布于: 2011-10-02 10:31

     因为同属豪华明星阵容出演的现代史题材电影,人们会很自然将《辛亥革命》与《建国大业》和《建党伟业》这两部电影相并列,但由于《辛亥革命》只集中在同盟会广州起义到清帝退位这一年的时间,情节安排上要从容得多了,而且这里的明星人海战术也不像前两部一样刻意,这更像一部常规的电影了。张黎因为此前拍过电视剧《走向共和》,因此对这段历史很熟悉,也知道如何在有限的时间内让观众最大程度地感受那份岁月激荡和壮志豪情。由于张黎是摄影师出身,《辛亥革命》在视听语言上十分考究,战争场面的摄影和声效都很出色,其中成龙的动作戏也融入得很自然,没有炫技的成分,影片对场面调度和整体节奏的掌控力都是令人满意的。从视觉的冲击力和对心灵的震撼力上说,这绝对是一部值得观看的电影,但也许是因为首次执导电影,张黎也暴露出一些创作上用力过猛或不成熟之处。

   张黎的电影电视剧风格很接近,所以看他的电视剧时感觉像电影,而看他的电影时又感觉像电视剧。张黎属于中国比较精耕细作的电视剧导演,所以他的电视剧经常会表现出电影的特征。如在《人间正道是沧桑》中,董建昌接电话得知卢沟桥事变的场景,从得知事变到做出反应中间加了个黑场,表现人物的震惊和茫然,这种处理手法一般是不会出现在电视剧中的。但到了《辛亥革命》,张黎的电影却在某些方面的处理又偏电视剧化,但有些在电视剧中看上去很高端的手法用在电影中却显得很做作,隐喻蒙太奇用得太频繁太露骨,感觉是在使拙劲。如袁世凯在逼迫宣统帝退位后,走在紫禁城城中,伸开双臂做出了驭风而行的动作,这是要表现人物志得意满的心理状态,但这一举动却超出了人物的性格属性和行为方式,是强加给人物的,这让人很出戏,因为此时我们看到的不是袁世凯,而是导演和演员的生硬发挥。孙淳本来就是张黎拍电视剧时的爱将,更曾经在《走向共和》中扮演过袁世凯,虽然心有灵犀、驾轻就熟,但也很容易不自觉地去找电视剧的感觉。

   尽管不再是PPT式的事件罗列,但《辛亥革命》还是没有解决叙事片段化的问题,于是还是用大量的字幕交代事件做过场戏,整体感觉像是一部精编后的历史情景再现剧,拍到后面还是成了一笔流水账,这是这种大事年表电影最容易犯的错误,归根结底,一方面是过于求全,另方面是没有一个可以统领全片并让观众有代入感的人物命运线索。《辛亥革命》是一部值得尊敬的电影,包括其中的仁人志士。影片主题可以概括为信仰和牺牲,包括生命的牺牲和利益的牺牲,这都是值得人们去尊重和向往的境界。但这个大主题之下却显得寸草不生,全部是扁平的高大全人物符号化地轮番上阵,相比之下倒是一些反面人物的刻画更加立体一些,如袁世凯、黎元洪、裕隆皇后等。本来黄兴和徐宗汉之间有一条相对完整的感情线,但由于内容删减的原因,表述是残缺的。所以即使是电影创作水平比较高的西方国家一般也不拍这种历史人物群像电影,就是拍的话也会埋一条小人物的线索,并适当关照平民视角来迎合观众的接受,否则就只见英雄不见人物了。
《南方都市报》稿件

水鏡 2012-06-20 20:48
《李献计历险记》:一个人的沧海桑田

麻绳 发布于: 2011-10-01 11:54

     《李献计历险记》是中国短暂的原创网络视频史上不可回避的一部作品,这部动画短片的意义在于视听语言上的天马行空和内容读解上的多义性,而且与以80后为主的收看群体在心灵气质上高度契合。这是一个拂去表面的浮尘后才见人性光芒的故事,颓废灰暗的外表下是一个被爱情奴役的灵魂。电影版在改编时强化了这个俗世爱情神话的属性,原作中最后在无数次穿越之后被消磨掉的爱情意志在这里被置换为更符合主流价值观的锲而不舍。游本昌扮演的老年李献计的出场成为全片最打动我的情景,不是因为他对逝去爱人的挽救,而是他为了这次拯救所付出的长达50年的等待,这几乎是一生的寂寞守候,他生存的目的仅仅是不错过那个生命的约定,这一刻的感动让我暂时忘记了让同一个人以两个生命体的形式同时出现在一个时空中的情节bug。
   差时症是《李献计》的一个基本设定,而这个在原作中都没有被解释清楚的设定是在改编电影时最危险的一个区域,也是我之前对这部电影最好奇的地方,就是创作者怎么来修补改造这个在原作中就显得比较粗糙的世界观。但是电影并没有满足我的好奇心,而且影片中对这个设定的解释也很无力,这是造成影片前半部分在技术性叙事环节比较混乱的原因。当一个东西无法解释而又试图去解释的时候,反而会将自己底气不足的一面暴露出来,我觉得这是影片最致命的一个短板。其实我想的是,这个差时症是否是一定需要保留下来的一个设定?它与后面华彩段落的穿越情节是否有着创作上的充分必要关系?我觉得让观众去接受一个可能创作者自己都没有想清楚的事情是很痛苦的一件事情。事实上影片也就是摆脱了差时症的纠结之后才开始真正精彩起来的。

   《李献计》对原作的改编更多的在于充实人物,于是我们看到了在原片中所没有从出生到上学到工作的许多生活经历,我觉得这里最有价值的角色是姚鲁扮演的那个二叔,因为他的科学怪人造型和与李献计之间的互动让我想起了《回到未来》中的布朗博士(就是那张光盘比较雷人)。其实影片最精彩的部分还是来自于原动画的内容,原片大部分情节在电影中都得以保留,甚至包括本拉登。最贴心的是虽然主演是房祖名,但配音还是原片中的那个我们熟悉的北京小痞子的混不吝的声音。原作中的穿越终点是李献计生命中的某个节点,而电影中则成了时间洪流中的任一时空,甚至可能是史前时代,在视觉上更加丰富了,情节设计上很像美国科幻剧《失落的房间》。感觉电影的扩容是将原片的碎片化给桥段化了,其中范明扮演虎狼医、白凯南扮演的警察的喜剧段落效果都不错。

   不管《李献计》最终的票房和口碑如何,我觉得这都是一次可贵而大胆的尝试,此前在中国的银幕上如此游戏化而且贴近网络时代表达方式的作品还是个空白。虽然电影对原片的提升程度并不大,但在客观上将这个一个人的沧海桑田的故事漫长化了,于是当最后的结局到来时,煽情的效果会更强烈一些。
网易娱乐稿件

伪宅の联萌 2012-06-20 20:56
李献计历险记,当年在A站看的动画,虽不明,但觉厉...

电影就没看过了...

WRX STI 2012-06-20 20:56
坐等《在路上》 国内竟然没有引进这部作品


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