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[微教程]完结了的小说写作教室

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发表于 2011/12/25 | 编辑

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  第一节  起个好名字,威风全宇宙

  试问,当一个人在偌大的论坛版块中闲逛时,最能吸引他眼球的是什么?

  恩,不要说标题,说这个答案的同学都被这节的题目骗了.请记住,最能吸引人眼球的永远是版主们给的各色加精加亮.

  不过呢,并不是所有帖子都有机会得到版主们的青睐从而成为论坛中那耀眼存在的,同学们更多的帖子都混杂在白茫茫的一片人民群众之中.虽然会有那种相当有爱(或者说相当闲)的人会一一点开所有的未读帖子来看,但每天盼望这种人登场显然不是同学们写小说的初衷.

  那么,怎样才能在没有加精加亮,也没有有爱人士的情况下让更多人看到你的帖子呢?

  对头,这次的答案是好标题没错了.

  EVE里流行这样一句话:”改个好名字,威风全宇宙”,意思是如果你人物名字起的够响亮,对面指挥官又觉得看起来特别顺眼,那么你在打群架时被人优先揍的几率会大大高于那些叫李雷或者韩梅梅的哥们.同理,如果你的小说名字叫的够响亮或独特,那么在一大堆平凡无奇的白色标题中吸引人首先看到你的任务就达到了.

  举个最显而易懂的例子”hello world(妈妈说帖子的名字越长就越有人看看看看看看看)”瞧,多醒目,放在一大堆帖子里你肯定能第一个看到他.

  不过这种充满了2B气息的做法显然不是各位同学喜闻乐见的,所以大家可以换一个更文艺一点的做法,比如-----”魔女的枕头大战(圣诞文,咏唱组,微H,不喜误入)”-----我都迫不及待的想看到这个帖子了……

  咳,言归正传.现在你有了一个吸引人眼球的标题,所有人都已经将目光投向了你发的那个帖子.接下来你要做的是-----让他们点进去.

  有人可能要问了,大家都已经看到了你的标题,为什么不会点进去?

  因为,这里是论坛,大家的时间有限,挑出来好玩的帖子看才是大部分人的做法.而一个有着不知所谓标题的小说要远比有不知所谓标题的讨论帖更难以让人产生良好的印象.

  一篇小说给人的第一印象往往都来自于它的标题,在吸引了读者们的注意力之后,你就必须让读者产生想看一看这篇小说写了些什么的欲望.前面举得两个例子在这一点上都处理的非常糟糕,前者太不文艺,后者太没本事.

  要注意,同学们,在标题后的括号内写上各种文章属性只能证明你没有本事让自己编一个更能概括自己故事的标题,所以你需要这些东西来让读者对你的小说产生兴趣,进而点击帖子进一步阅读.

  但是!必须承认这种方式非常实用,实用到别的方法跟这个比起来都是战斗力只有5的渣.所以打算使用此种命名法的同学可以不用再往下看了.

  很好,你看到了这里.我们现在放弃了搞怪,放弃了噱头.那么剩下的方法就不是那么轻松了.首先,你需要认真想一想,自己的小说到底在说些什么.

  一场决定谁是世界上最不靠谱的愿望机的主人的战争?一个喜欢猫,并时刻准备着将所有猫都养在自己家里的杀手的故事?还是说,一枚戒指禁锢众戒,一枚戒指统领众戒,魔多之国黑影幢幢?

  这些都需要你仔细地琢磨出来,然后将之归于一句话抄在小本子上.接下来就是,你必须考虑一下怎么样能将这句话更精简的说出去以便能引起他人兴趣.请思考一下,读者能从你的标题得知什么信息?有时候将自己换位成读者是个不错的办法.这个时候你就能想:”凭什么我要将时间浪费在这篇叫做<XXXX>而且看起来非常无趣的文章上面?”

  仔细想想,这样你就会发现自己平常很喜欢的命名其实一文不值,因为它们根本没法向读者提供任何有价值的信息,读者们”凭什么要将时间浪费在这篇叫做<XXXX>而且非常无趣的文章上?”

  举个反面的例子,砖头的长篇连载<Show Time----The Archenemy>.

  我敢打赌很多人在看到这个标题的第一反应是这句话啥意思,然后他们会琢磨一下要不要开GOOGLE翻译来查查,接下来,另一个比较出彩的标题就完全将他的注意力引走了,比如<未来SEX幻想>.真遗憾砖头,你又少了一个读者.

  那么,怎么样才能防止这样的事情发生?我要说的是,简单,直接,明了,巴掌拍出去必须有”啪”的一声响起!不管怎么样,只有好玩的标题是正道,你得想办法让读者觉得"哈,这玩意似乎不错”就像那篇<索特里王国的英雄>.所有试图装小资耍情调玩高端的标题都会让人觉得莫名其妙,化物语要是放在天朝连载肯定死的连渣都不剩.

  啊,对了,除了好玩之外,新意也是一个很重要的命名法则.百鬼夜行抄这种俗得不能再俗的名字还是少出现为妙,而且就我个人认为,迈里萨中士的<可爱的铁锤>要远比蒼龍月櫻同学的<飘零---不完美的合奏之卷>要更具有吸引力.

  所以大家必须切记,标题要带给人阅读的欲望,请恕我无法表达那种感觉,不过我倒是能推荐一些地方来体会这种感觉,比如SIS或者草榴的文学区.在这些地方学到很多起标题的好点子,具体的我就不一一举例了,大家可以去自行体会~

  注1:文艺却有点拗口的题目并不是不可以,但请仔细琢磨自己的用词,一定要让读者觉得这篇文似乎有一看的价值.

  注2:如果你实在总结不出自己故事的主线剧情,<说谎的男孩与坏掉的女孩>会是一个很好的参照物.

  注3:其实文章的命名都带有一个隐藏属性,那就是作者的名字.知名大手的文哪怕取了个叫”啊,祖国多么伟大”的名字依然会有无数人前仆后继的跑去看,但鉴于大家大部分都没到那个程度所以正文中按下不提,当然即使你不是大手也写这样一篇东西我还是会去看的,这标题很好玩不是么?

  第二节??开篇,Let’s party

  现在,你有了一个已经点进自己文章正准备阅读的读者,外头那个看起来还挺不错的标题同时在吸引更多的人前来观看,那么接下来的事情看起来是不是非常简单了?

  答案是否定的,对于读者们来说点进你的帖子只代表你的标题让你的文章看起来非常诱人,但他们到现在为止依然不知道你想说个什么样的故事,对于整篇文章他们的认知仍然是零.因此他们不会放过任何一个尽早脱离这篇文章然后去看看别的什么更好玩的故事的机会.记住,不要给他们这个机会.

  因此,大家现在的目的就变得非常明确了,那就是让他们继续看下去.

  让我们来看个例子,侦探小说的开篇通常都会是一起杀人案,不管被害者是被以什么样的手法给干掉的(尽管这关系到这篇小说俗不俗气),他终归是死了,这能让读者提出一个很实际的问题----谁干的?如果读者们提出来了,那他们就很容易耐着性子看你缓缓道出整个故事的来龙去脉,我想如果你们是读者的话,你也会很欣赏那些能设置精巧杀人现场的作者们吧?

  那么这个例子告诉我们什么?那就是开篇的第一要素,引起读者的好奇心.

  试想一个平淡无奇,充满了”早上好,您吃了没”的开头能有多少人愿意继续看下去?于是在开头的第一段中,你得爆出一个亮点,要么让展现一下主角的苦逼,要么展现一下反派的牛逼.很简单不是么?一个叼着面包快要迟到的男生与一个刚转学过来也快要迟到的女生在街角相撞了!瞧瞧这一对男女,其中一人被撞倒在地了还有心思偷看对方内裤!就这样,你得到了一个绝好的机会来展现他们的性格,至于怎样展现,那则是下一小节要说的内容了.

  当然了,苦逼与牛逼只是提议,大家都有自己的点子,但不要忘了目标只有一个,让读者产生好奇心.

  拿我提过的哀织那篇文来举个例子吧.他的开头是这样的

  “好久不见

  ...

  还是一如既往的冷淡啊

  这是梦么

  或许是,但又或许不是

  无聊

  的确

  为何会在这里遇见你

  也许现在耸肩摊手这样的动作比较能够回答你这个问题

  从来都没有想过会有这样的重逢

  彼此彼此

  我推了推眼镜,然后继续微笑着,对她点头示意

  其实没有所谓的分离,又怎么会有重逢

  我对你的一般论没有兴趣

  五脏六腑如同被搅拌在一起一样,一股股的浊流像是带有剧毒的血液,奔腾不息的流行身体的每个部位.

  因为缺氧,头有些晕眩

  我不需要同情

  好的,那就让我来同情你吧.

  我说过了我不需要

  还是一如既往的固执啊

  因为我喜欢你

  所以我也要喜欢你么.

  为什么

  这是我的台词.

  为什么

  别这么自以为是的质疑我

  但是我爱你

  但是并没有爱到不会杀死我的地步

  很好.

  很好.”

  看完了么?觉得怎么样?是不是很有文艺青年的范儿?

  可是!这到底写的是个啥玩意!?这到底叙述了一件什么事!?去你大爷的文艺风!去你大爷的卖关子!读者的时间是宝贵的!人家凭什么要浪费时间看你这毫无意义的、自我满足式的莫名对白?

  同学们!为你的读者们想想!他们是来找乐子的!你在开篇扔出一段没有任何乐趣的东西到底是想干什么!?你能给他们什么乐子!?不要去进行任何尝试了!安妮宝贝都不会这么卖弄文艺!如果你真的要干,试一试在最开头扔出一段名人名言,要不你写个梨花体都比这个强.

  啊,你或许会说那只是一个铺垫,所起到的作用在后边的故事会一一道出.可难道你没有意识到这一切都建立在读者完整的看完你这篇文章的基础之上么?如果他们连你的第二段都没有兴趣读到,那你在开头设置的这段铺垫还有个P用!

  所以,你得在第一段就抛出一个噱头,一个亮点,一个吸引读者觉得你这篇文章是值得他们去浪费时间的东西.如果你办不到,SIS跟草榴的文学区欢迎你去参观学习.

  不要笑,这些[x]小说尽管剧情毫无可取之处,但它们在吸引人眼球的方面可是无所不用其极的.如果你能悟到其中的精髓,那这一节课就算是你完全毕业了.

  所以,不要问我怎么写开头,我只能告诉你你的开头应该达到什么样目的.你必须放下你的羞耻心,然后去找个朋友要来SIS或者草榴的地址(我个人推荐SIS,因为短篇较多).再然后,Let’s party.

  注1:如果你的开篇挑不起读者的好奇心,那么读者大致会有两种情况,一种是关掉这篇文章,这样的话你就输了.而另一种,他们可能会快速的翻阅一下你的整个故事.如果是这种情况,体现你SHOW亮点的时候到了,所以如果你办不到开篇极好,那就试试在文章中用醒目的方式放出你的亮点吧,说不定会让一部分读者回心转意的.

  注2:虽然我在正文中一直有喷哀织的文,但如果从这一大段莫名的对白之后开始看起的话,这篇文还是相当不错的.

  注3:在SIS或者草榴参观学习的时候记得系好自己的裤腰带,不要问我为什么.

  第三节 小学语文的重要性(一)

  前面两节我们理解到了标题与开篇的重要性,但一般来说它们对你的故事还是起不到任何决定性的作用.这个故事到底好不好看,读者看完之后会不会觉得意犹未尽然后PM你要求第二季,这些都是正文所要干的事.但别着急,在提笔写下正文之前,让我们先回顾一下小学语文教给你的一些知识.

  我想绝大多数人在小学时都参加过一个名为语文课,实为作文课的课程,这个课程在当时可能被你在心里咒骂过无数遍,那个戴着眼镜站在讲台上的老师也肯定被你诅咒了无数次.但是现在想想,他们确实教给了你很多东西,以至于你长到20岁作用依然要跟那些东西打交道.

  比如说,标点符号.

  这是最基础的东西,放在现在来看,能否正确的使用标点符号依然是一个作者(注意是作者)给读者建立良好第一印象的最佳时机.我不止一次看到有人在每句话的末尾都打上数个感叹号,甚至还有试图用六个句号来代替省略号的,这都是些什么人啊.借用百合会S大的话”不成熟就是从感叹号打太多开始的,没办法用语言表达感情才用符号表达感慨.天朝少女从小学学写议论文就会打感叹号.比方说,啊!祖国多么美妙!啊,世界和平万岁!等等.或者是,尔康,你爱我么?你爱不爱我!”.

  所以说,同学们如果有干过这种事,百度一下标点符号的用法是个不错的选择.

  除去标点符号这种基础的知识,我们还在小学的语文课堂上学到了记叙文的六要素” 时间、地点、人物、事情的起因、经过、结果”,将这些浓缩一下,你能得到一个初中才能接触到的东西----小说的三要素,即”人物、情节、环境”.

  不过对于一部分同学来说,他们并不需要人物与环境这两个因素,因为他们在讲述同人故事,在这种小说中只要出现特定的名字,读者自然而然就能将这个名字与一系列设定结合起来.所以他们只需要专注于讲故事即可,因此只写同人故事的同学请直接跳到下一节.

  不知道从什么时候开始,有很多人喜欢用很多很多对话堆砌出整个文章.我不清楚这样干的同学有没有看过<碧阳学园学生会议事录>,或者说还是太沉迷这部小说所以才一味的模仿.我想请大家认清的一点是, 葵せきな老师所描写的每一句对话中都饱含了人物们所拥有的个性,你只需要看这句话用了些什么词汇就能知道这到底是谁说的,很强吧?这才是用对话塑造人物的成功例子.

  至于滥用这种手法的同学,通篇看下来我觉得大部分读者可能压根就分不清楚这句话是谁说的,说那句话的人又是个什么心态等等.这些属于功力问题,但有有些人在描写对话时大家全都用”阿拉阿拉”之类的词开头,句尾又会给每个人接上“呢”这个语气词.这我就弄不明白了,虽然日语中“阿拉”这种词可能是比较常用的成年妇女词汇,但我相信在汉语中绝对不会有一个这样的语气词.同学们,你们在用汉语写作啊!在运用语气词时琢磨一下汉语中有谁是那样说话的吧!

  跑题了,我在这里想表达的意思其实是,刻画人物并不是只有语言描写这一种方法,如果你仔细翻翻你当年的作文课笔记(如果有的话),你会发现还有心理描写行动描写侧面烘托之类东西.各位老是写对话的同学不妨试一试这几种方法.

  塑造人物形象从理论上来说是一个故事最先要干的事情,但是光靠你说那读者对于这个人物永远都不会有一个直观的印象.所以你得让这个刚出场的人物干一件事,这件事在编剧学的某本教程书中被称为”救猫咪场景”.如果大家回去翻一翻一些著名的文学或影视作品,你会发现每一个角色都有一个自己的”救猫咪场景”,或长或短,就连反派都不例外.因为通过这个”救猫咪场景”,读者们可以很清楚的认识到你所设置的这个人物在某种情况下会做一件什么样的事.正所谓耳听为虚眼见为实.现在大家就都清楚那个刚刚登场的家伙是个什么样的人了.

  所以让你的角色动起来,他们不要只是站在学校门口跟自己的朋友来一场”早上好,您吃了没”的对话,让他去干点别的什么事吧.

  到这里为止,你的人物已经成型了,那么你现在需要设置一个环境.一个主角们会在其生活直至打倒大魔王结束这个故事的环境,这个环境在当年的作文课笔记上被分为自然环境与社会环境.

  通常来说自然环境是小范围的,只需要介绍”摄像机”当前跟随的人物所活动的时间地点气候景物之类的东西就行了.但是社会环境不同,社会环境是一个能影响人物性格与成长的东西,我相信一个生活在维多利亚时代的英国人跟一个生活在不列颠空战时期的英国人所持有的价值观绝对是不一样的,这就是作者们所要在提笔之前所要设想的第二个重点,这个环境必须要足够真实,至少在你自己的脑子是要真实的,你必须能模拟出那个时代各个人的价值观.这样人物们在你设置的舞台上活动时才能展现出不同的行为,而不是千篇一律的”阿拉,早上好呢,您吃了没?”.要记住,不同的成长环境会带来不同的理念,所以在做前面提到的人物刻画时也请考虑到自己的环境设置.

  不过有一点值得一提的是,现在大部分的作者似乎都比较偏好于校园向的故事,环境局限在一座学校中,”两耳不闻窗外事”.在这种故事里所需要的环境设置就被降到最低了,大家只需要确立一个人物的性格就行了.但一定要鲜明,性格鲜明这个词也是大家小学时接触到的,我希望大家能认识到这个词并不是用来敷衍老师的,而是读者们真真切切想要看到的东西.

  注1:人物性格是值得每个作者在写文过程中反复检查的东西,因为一旦你设置的角色处于有自我意识能独立思考的年龄段时,那他的性格如非碰到巨变(比如使徒入侵需要开动机器人去打架),那么将是整个故事唯一一件绝对不会改变东西.所以请反复检查,自己所设置的人物有没有改变自己的性格.

  注2:不过也有看点是人物性格成长改变的东西,比如EVA.那么请各位同学为自己的主角尽情的设置大灾大难吧,不要客气.

  注3:请相信我,你的小学语文老师肯定教过你有三种格式来记叙一个人的说话,所以请不要再只使用“‘XXXXX’正在XXXX的XXX说道”(XXX自行替换)这一种句式了,读者会觉得你很没有水平的。

  第四节 小学语文的重要性(二)

  在之前的三个小节中,我似乎全是在说不要干什么,还说了你必须得干什么,对到底该怎么干只字未提.请原谅我,看到这里的同学们,我自认只是一个跟你们一样的业余写手,我没法教你们该怎样去做,我与你们最大的不同可能是我能始终对自己的作品保持一个旁观者的态度.所以我更多的是希望你们能重新审视一下过去自我感觉不错的文章,我希望你们能从一个作者,而不是仍从一个读者的角度考虑整件事情.

  对于一篇完整的文章,一个读者可能看到的是主角们在整个故事中的活跃,他们欺负史莱姆, 他们帮助NPC,他们获得装备,然后他们打倒了魔王,这是读者看到的东西.但作为一个作者,你必须非常清楚整个故事的剧作结构,了解这整篇文章中的每一个场景,每一句对话和每一个行动对于这篇文章所具备的用途.这就像一部绝赞的游戏,玩家永远只看到光鲜艳丽的画面与刺激精彩的剧情;但幕后的程序员,却会清楚这部游戏外表下的每一句计算机语言,他们能告诉你每一句话在这部游戏中所起到的作用,这就是视角的区别.

  所以我恳求你们,恳求你们在提笔挖下下一个坑之前,认真的读一读那些传世的名作,按照剧作结构去拆析其中的每一个词句.你们能发现所有的名作都遵循着相同的套路,而正是这些套路组合在一起拼出了你所描绘不出的故事.

  题外话说了这么多,让我们再次回到主题,小说的三要素中还剩下 一个-----情节.

  情节这个要素说直白点就是讲故事,一篇小说就是为了讲述一个故事而存在的.我想这世上每个人都会讲故事,但有的人讲得好,有的人却只会惹来臭鸡蛋.这其中的区别在于他们能不能更好地告诉读者整个故事的来龙去脉.

  我希望大家在构想一个故事的时候多问问自己为什么.

  为什么勇者要离开家乡讨伐恶魔?为什么热爱平淡日常的男生会突然将自己卷入一件麻烦事?还有为什么那个女生会向你最看不顺眼的人告白?

  所有故事中的每一件事追朔其源头都存在这一个理由,这个理由让这件事不得不发生,而且这个理由一定是不能被反驳,是能站得住脚的.所以大家在让一个角色行动或者一个事件发生之前,问问自己为什么,然后给他们设置一个合理的、符合人物性格的答案,这样一个个为什么与答案结合起来,你将得到一个无懈可击的故事骨架.正如斯蒂芬金所说:”我从来不编造故事,我只记录下我所看到的一切.”这是构建故事的最高境界.

  但故事不能光只有一个骨架,你还得用各种辞藻构建出血肉.只可惜这些辞藻不是任何人任何教程能够教导给你们的,你们必须翻出一堆一堆的文章,不是那种商业轻小说,而是真正的传统小说.多读,多看,多模仿,这是我所能给你们唯一的建议,”读书破万卷,下笔如有神”指的就是这个意思了.

  最近我发现很多人都忽视故事在一篇小说中的地位,他们将故事曲解成了”事件”.于是在他们的文中能看到开头,能看到结局,却在其中发现不了任何”高潮”的影子.这样的现象在同人文中间尤为常见.

  我不是很清楚为什么会出现这样的现象,但我看来,这样做的作者们并不是在讲述故事,而是在用自己脑海中所有的点子来堆砌出一件事.这是一件很危险的事,因为它会麻痹你对文字的判断能力,从而让你嘻嘻哈哈地呼朋唤友前来围观.这样不好,非常不好,这样的文字聚合体(我甚至都不想将其称为小说)根本就不能将你心中所想表达的思想给清楚的传递出来.

  所以,请不要做这样的事,就算是为了让读者中不要出现”写的好长啊…..感觉应该蛮有心”的脑残回复.

  注1:在编剧学里存在这样一个认知,即你出生的太晚了,以至于你想到的任何一个点子都能在前人已经创作出的作品中找到相似的东西.所以不要幻想自己能写出前无古人的故事来,你应该糅合前人的优秀想法,去除其中的糟粕,将出生的太晚变成自己的优势.

  注2:千万,千万不要将自己认为好的点子一股脑的扔进一个故事中去.故事的基调应该是明确并且单一的,某些点子虽然看起来绝赞,但在使用之前请先想一想这个点子是否符合这个故事.

  注3:我不得不承认口水文是一个很难解决的问题,这样的快餐式文学很容易就毁掉一个停滞不前的作者,所以还是那句话,多看,多读,多模仿.从那些传世的经典中了解每一个词汇的用法.

  第五节 剧作结构的存在

  我不知道大家有没有发现,任何一个会让你想看第二季的故事都存在着一段让你忍不住跳起来大声叫好的情节.这段情节通常来说都会出现在快要结局的地方,而且一定会将整个故事铺设至今的伏笔全部揭露.这段情节用一个通俗一点的名字来说,叫做故事高潮.

  这一段高潮可以是主角们与魔王的最终决战,也可以是角色们在经历种种事件的感情爆发.总之这一段剧情的气氛必须与你之前所写的东西区别开来.

  举个例子,你的故事可以在通篇都以普通日常一般的平淡语气去描述,但只要你进入了故事高潮----比方说恐怖大魔王从天而降,那么所有的平淡都必须被抛弃,所有的感情都要在这里喷薄而出,你必须要让读者感受到与众不同的气势,将所有的读者推至整篇文章都不曾有过的巅峰,这样当你的高潮结束,读者们缓过神来之后,你的故事才会被认为是一个绝佳的作品.因此在这一段的雕琢中你必须下尽功夫,将整个故事中的线索一一串联起来,让读者为你精细巧妙的设计高声叫好.

  这就是故事高潮,从剧作结构上来看故事高潮是整个故事的精华,在此之前你所写下的每一个词,所设置的每一个情节都是为了这一段高潮而服务的.能否将高潮的感情抒发的淋漓尽致也是衡量一个作者是否具备优秀讲故事能力的两个标准之一.

  另一个标准,是你能否将读者一步一步的引入这个高潮,用某个事关繁衍方面的词语来解释的话,这个部分叫做前戏,就连一首歌都有前奏间奏尾奏不是?

  前面我举了一个通篇都平淡至极然后突然转入高潮的例子,这样的做法在实际创造故事时是完全不可能的.因为一个平淡的前戏根本不能吸引读者读到你精心设置的高潮.他们极有可能在半途就放弃了这个食之无味的鸡肋.对,就是鸡肋,因为他们还没有看到高潮,所以会觉得抛弃会有些可惜,但继续平淡下去明显又不如关掉这篇文章去看一看另一个非常抢眼的标题在说些什么.

  所以除掉精心雕琢高潮部分之外,前戏部分你也必须做足,最常用的套路是像正弦波一样不停的用剧情将读者们带入一个又一个小高潮,这样读者的心就会被你牢牢抓住,接下来你只需要在合适的时候将他们抛入最高空就行了.

  还是用正弦波结构来举例子吧,这种方式有个很简便的好处,即在列大纲时你可以很清楚的知道自己设置的情节将起到什么作用.具体做法是在白纸上画一条正弦波,然后分别将各种你设想的情节填入高峰或低谷,填完之后再修改一下不适合这个位置的情节.瞧,只要不是逻辑思维失常,你已经得到了一个近乎完美的大纲.

  这样的方式虽好,不过也有一个显而易见的坏处,即上下波动太多时会让读者产生阅读疲劳,他们会在你下一个降落时直接翻到结局.这样你就连哭的机会都没有了.

  因此为了避免这种方法,伟大的前人又发明了阶梯式的结构,这种结构大部分时间都被用在恐怖或者侦探故事中,但是要注意的是阶梯的最上层绝对不能是高潮,而要是一次深深的沉底,让读者的情绪降到最低点,心中充满绝望,再来你就能放出高潮了,而且这个高潮的高度必须得远远超过阶梯最上层,这样读者们才会为你的设置大声喝彩.

  当然还有一些其他的结构方式,但无一例外的是,这些结构模式首先是要合乎逻辑的,因果关系必须明确,你不能任凭自己的想象力发散到宇宙的另一头从而创作出让所有人都觉得莫名其妙的故事;接下来结构是要完整的,你的必须设想一个完整的”起因-经过-结果”,这一点都做不到的话我建议大家还是先去写个几十篇”最令我感动的一件事”再回来考虑小说的写法;最后,你的故事必须是要有趣的,这样在套用结构时才能令读者随着你的文字上下起伏,而不是说”靠,这写的是个啥玩意”.

  当然了,准确且熟练的运用剧作结构并不是一朝一夕便能掌握的,对于你们该怎么做,我还是那一句话----多看,多读,多模仿.要知道那句”读书破万卷,下笔如有神”绝对不是空穴来风.

  注1:心细的同学可能会发现我在这一节中用了很多的”必须”.因为这一节所讲述的东西都决定了你所写的文字能否被称为小说,aming032同学在外头新挖的那个坑明显就没能很好的做到这些,因此通篇看下来就只记住了有三个人在说话而已,至于说了什么,为什么这么说,至少我是记不得了.

  注2:请注意,虽然你在按照这一节所提到的方式去构筑小说的时候仍然有人觉得写的很不好看,那么这时请先检查一下,自己的故事是否有趣.无趣的故事不管剧作结构编的多棒都不会有人说好的,因为你的故事最终是要拿出来给读者们看的,闭门造车只能写出自我满足式的YY作品.

  注3:所谓的正弦波结构与阶梯式结构均为我杜撰的名词,但意义不变,按照字面意思去理解就行了.



[ 此贴被cxcc123在2012-05-07 10:19重新编辑 ]
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