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嘛，因为篇幅问题砍杀了一部分文字，所以想想在网上把全文都发出来可能比较好（大概
片刻缱绻——属于文学少女的今时此刻
文：飒
人物介绍：
天野远子
あまの とおこ
是一名喜欢吃书的“文学少女”。因为心叶偶然间发现了自己的秘密，所以强拉着心叶加入自己任部长的文学社，成为仅有的两名社员之一。虽然看起来是一名懒惰而贪吃的“美食家”，但是实际上却是一名善解人意而又急公好义的学姐（虽然依然很贪吃就是了）。待人接物都很温柔体贴，善于平衡自我与外物的界限。只要是参与进去的事情，就一定会努力到最后，相信着世界是充满善意的。是井上心叶能够成为作家的最大动力与支柱，本篇的最后离开了心叶，成为自己第一志愿北海道的一所大学的学生，毕业后进入薰风社工作。
“我只是『文学少女』，所以我不会推理，只是藉着妄想为基础利用想象罢了……”
琴吹七濑
ことぶき ななせ
井上心叶初中的校友，在前期是一个非常典型的傲娇。经过初中的某次事件后喜欢上了心叶，但是因为自己过于害羞所以一直没有告白。在高中与心叶再度相遇的时候，对于其隐藏本心的行为感到愤怒。水户夕歌事件中得到了心叶的帮助，同时七濑温柔与真实的一面也开始对心叶显现。有着强势的武斗，亦有着纤细的哭泣。会安慰别人，也需要别人的安慰。她或许正是《文学少女》中最真实而平凡的，会撒娇，会执着，会哭泣的小女生。然而或许也正因为如此，她终究无法让心叶呼出她的名字。因为他们两个个体之间的距离，实在太过于遥远，遥远到只能相互守望。走入社会后成为了一名OL。
“傲娇是什么，我才不知道呢。”
朝仓美羽
あさくら みう
心叶的初恋，因为心叶完成了《宛如青空》一书而跳楼自杀（未遂），随后一直呆在医院中进行复建。黑化，病娇，因为家庭的不幸所以只能凭依仇恨与丑陋生活，喜欢通过幻想来自我满足。在第五卷中知道了心叶并没有如自己一般与世界相互疏离，然后展开了逆袭，希望心叶能够陪伴自己坠入青空之中，浮于梦海之上。和心叶和解后，开始正视这个肮脏丑陋而又耀眼美丽的世界，梦想是希望能够让人幸福。目前正在被芥川攻略中，正篇结束后六年自学完成了高中，并开始了工作。
“心叶，你一定不明白吧。”
井上心叶
いのうえ このは
圣条学园二年级生，文学社社员，因为初中的某件事情而自我封闭，在与天野远子相遇后稍有好转，变得能对远子展开心房。懦弱而犹豫，因为谁都不想伤害，所以最后伤害了所有人。在文学社中负责给远子写三题故事作为茶点，经常被远子拉去做着做那。很重视天野远子，没有办法在其面前说谎，随着剧情的深入性格开始逐渐变化，在第八卷中终于第一次自己做出了抉择。天野远子毕业后成为文学社社长，并重新开始创作小说，外传《见习生》系列中作为主角出现，正篇结束六年后成为了人气作家，并开始与舞花同居。
井上舞花
国小生，可爱而又活泼的萝莉，在正篇结束后六年成为国中生并与井上心叶同居。看到姓氏大概就应该知道其最后的归宿了吧。
姬仓麻贵
ひめくら まき
圣条学园理事长的孙女，古老名门姬仓家的大小姐。喜欢绘画，对姬仓家和祖父的束缚感到不满，因此偷偷地做了许多叛逆的举动，喜欢天野远子，正篇结束后与黑崎保结婚。
樱井流人
さくらい りゅうと
天野远子的弟弟，非常花心，不断寻求着能够爱自己爱到杀死自己的“莎乐美”。有着强大的交际手腕和行动力，很重视天野远子，想成为保护心爱女人到最后一刻的男人。 正篇结束后成为自由职业者。
芥川一诗
あくたがわ かずし
心叶的同窗，弓道社社员，拥有英俊的面庞和稳重的性格，为很多女生所仰慕。在第三卷中成为心叶的朋友，偶遇美羽后喜欢上了她，正篇结束六年后成为一名公务员。
水户 夕歌
みと ゆうか
琴吹七濑的挚友，梦想是唱歌，因为家境贫困不惜出卖身体来换取继续学业所必须的金钱。认识了“天使”后唱歌水平大幅上升，后被撞破了自己*的男友重伤，在“天使”的歌声环绕下，于平安夜离世。
前言：
光阴如缕，寸消尺短。《文学少女》的风潮早已逝去，而今所余下的或许只有那昔日光芒的点点余辉。文学少女并不是能够久远流传的类型，她是零九年的公主，但是如今却早已迟暮。只是她虽然归于昔日，然而如今却未必不应被缅怀。《文学少女》的时代已经随水远去，不复重现。然而她终究有着，不同于一般轻小说，值得推荐，值得介绍，值得让它人铭刻的特质。《文学少女》既没有纯粹的卖萌，也并没有什么深刻而特异的内涵，她只是如同一道秋昏时温柔的斜阳，映进读者的心房，带来一股模糊而荡漾的暖意，不自觉得使人忘身于此……希望更多的人能够感知到这股荡漾着的暖意，这或许正是我执笔的原初动力吧。
零.旋转着的光影
迎向华阳，人形投下黯淡的斜影，背向光明，流泻的年华在地板上铭刻此时的温暖。无论我们如何做，光影总是不断的产生，然后消亡，一如无论我们如何努力，烦恼总是不断地出现，然后归于静谧。我们的一生由无数的烦恼交织而成，而小说中的人们，便则伫立在永恒的光影旋转中。《文学少女》的世界，除了司空见惯的平成风景外，还有着“文学少女”这个奇妙的设定存在。虽然“文学少女”在书中被称为妖怪的一种，但是文学少女们其实在很多地方和人没有差别。似乎唯一的相异，便是他们并没有正常人类的味觉，即使吃下食物，也无法感知我们习以为常的味道。正如其名，对于他们而言，唯一具有味道的，便只有——“故事”。自己只要能够看懂纸张上记录的文字，那么在食用故事的过程中，就会体会到相应的，各式各样的味道。
交织着的光影组成了宛如童话般澄澈的世界，在其中伫立着的人们即使缅怀着逝去的流年，把握着今刻的拥有，终究却还是抵不过心底那一声柔和微渺的呼唤。因为写下了《宛如青空》，平凡国中生井上心叶的生活迎来了巨大的变化，初恋女友跳楼，而自己也因为无法承受压力而封闭了心灵。即使时间流转，岁月变幻，心叶心底的伤痕依然没有消退，直到遇见了“文学少女”——天野远子。远子的身边，彷佛是一片幸福的海湾，时常的天然举动犹如阵阵波涛，洗刷着我们充斥异物的心灵。天野远子的身边环绕着使人安定心神的气氛，随着一起度过的事情不断增多，心叶渐渐地沉醉在了这里，彷佛那座只有远子和自己的黄昏中的密室可以持续到永远一般。但是，别离终将来临，而怯弱的心叶却不愿意孤单的面对未来的莫测。即使因为美羽，斩断了对过去的留念，却还是无法舍弃今刻的温暖，去抉择未来的道路。心叶在命运中摇摆、彷徨，既不想要疏离秋水，也不忍心推开春月，于是，他最终只能孤单一人，穿越那归于永远的“窄门”。
因为天野远子某日的欲求不满（喂喂），文学社在学校设立了一个爱情信箱，为痛苦而迷茫的恋人指点迷津，代价则是手写的爱情日记，用以丰富远子的茶余时间。随着来信的出现，《文学少女》的故事一同拉开了帷幕，没有实感，追逐死亡的少女，其本质也终究蕴含着温柔。在《天使》卷中，七濑和心叶的心渐渐靠近，而最终在《信徒》卷相互重叠。心叶无法舍弃挚友逝去的七濑，而七濑也没有办法移开对心叶的注视，两颗心灵如此地温柔，而又如此地寂寞，所以，他们注定绚烂，亦注定只能绚烂于此时，最终的尘埃，或许早在这里便已落定了吧。美羽篇结束后，心叶和远子一同去了姬仓家的别墅旅行。在那里，古老的传说再度显现，然而最后的结局与真相却和书籍中记载的完全不同。或许这正是野村老师的真意吧，无论是怎样恐怖或是无法理解的东西，总会蕴藏着一切存在皆有的，跨越了时间的温柔。毕业式即将来临，而《文学少女》正篇也即将步入尾声，天野远子突然失踪，而流人也开始了自己独断的行动。每个人都有着自己的价值观与行为方式，因此会做出只有自己才能理解的行为，没有人能够预料到所有的未来，因为不是每个人，都会拥有和自己相同的行为方式。失踪，重现，告白，然后是飘落的雪花与泪珠……随着矛盾的激化与爆发与终结，为了这个在无尽的雪花覆盖了大地时结束的故事静静地拉上了帷幕。
壹. 关于野村美月的拾遗
野村美月，福岛人，毕业于东洋大学。因为小时候的梦想而立志成为作家。能够坚持幼时的梦想，并且日复一日的努力使之实现，野村老师的人生应该说并没有虚度吧。或许正因为如此，她的作品总是给人一种过于甜蜜的感觉。在写出《文学少女》之前，野村老师的书的人气总是处于在较高与火热之间。毕竟至少《月兔公主》和《Bad! Daddy亲亲坏老爹 》都有汉化。有汉化就已经证明了其人气和水平是在平均线之上了。但是受于种种因素限制，野村老师的书也从来没有一本火爆到可以刮起一阵风潮的地步。
其实，在写作《文学少女》的时候，野村老师本人的写作风格改变并不是想象的那么大。毕竟人终究是人，没有办法在朝夕之间就改变自己的旧习。真正令野村美月成功的，或许是《文学少女》中的一个奇妙的设定。纵观《文学少女》之前野村老师写的轻小说。文笔虽然有着自己的风格，而且前后架构亦是相当优秀。但是过于幼稚的设定与甜腻的剧情却限制了作品的发展。《Bad! Daddy亲亲坏老爹 》中，文笔与描写刻画皆属上成，而小说的主题——父女之间暧昧的羁绊也确实令人惊艳，以父女之间略带玫瑰色的亲情为主要内容，加之以华丽的文笔描写，可以说已经奠定了大人气作品的基础（惊艳的设定和与之相符的文笔）。但是，作为美少女战队成员的女主角与作为[x]组织干部的男主角的令人哭笑不得的设定，以及中间诸多幼稚的剧情发展，让这部作品的受众面狭窄了很多。很多为了幸福而幸福的转折，以及被人用到老的桥段，让《Bad! Daddy亲亲坏老爹 》的缺点与优点一样明显。无法面向绝大多数的读者。无论是怎样的小说，欣赏优点都是在接受缺点之后。如果无法接受缺点，那么即使优点再亮丽也没有意义了。《Bad! Daddy亲亲坏老爹 》或许就是这样，因为缺点的过于明显而限制了它的人气。优点和缺点一样明显，诚然限制了野村老师前面作品的发展，但实际上也给予了一个只要修正缺陷，那么作品水平与人气立刻会上一个台阶的可能。
而《文学少女》恰恰就是‘修正’了缺陷后，野村老师的集大成之作。纵观《文学少女》正篇八卷，似乎可以模糊的在第三卷与第四卷画上一条界限。前三卷是野村老师的“突破”之作，而后五卷则是野村老师的“大成”之作。在前三卷中，野村老师大多还在延续着自己一贯的写作风格，改变并不多，只是因为《文学少女》新颖亮丽的设定，而突破了以往的框架。因为取材于名著，而剧情的发展也都大多参照名著的发展，自己构思的情节减少到相当稀少的程度。所以幼稚的情节消失了。而过于老套的桥段也基本上都消失了（虽然不是完全）。同时三题故事与文学少女的设定亦是相当亮眼，辅之以甜蜜温暖的文风，前三卷的水平实际上已经超过过去很多了。但是，文学少女正篇真正的精华部分，我以为，仍然是在后五卷。当然，这不仅仅是七濑同学开始卖萌的原因（我是舞花党啊口牙），野村老师写的渐渐得心应手，渐入佳境。开始脱离了名著本身，更多的自己进行情节的设计架构，尤其是在五，七，八三卷中。参照的名著更多的作为主角们精神上的线索而非单纯的进行剧情上的模仿。而在第四卷和第六卷中，野村老师也明显地对名著中的剧情做出了突破。在后记中曾经提到，第六卷是很早便打算写的一卷，只是因为种种原因，一直拖到《绝望呦哭的信徒》之后，所以构思《水妖》似乎应在构思《信徒》之前。至此便可大致明了。《文学少女》中前三卷属于以设定为主轴，形而下的模仿原著，第四卷和第六卷则是过渡期，是从形而下向形而上的转变，名著漂浮在精神与物质中抽离不定，而第五，七，八卷则是近乎形而上的，在那三卷中，名著和实际发生的剧情相互脱离，更多的是作为主角精神层面的映象而存在，成为了单卷中心思想的指针。《文学少女》这部作品本身，或许也正是野村老师自身不断进步的印证。
贰.《文学少女》感想杂谈
《文学少女》宛如午后的阳光，温暖而舒适，如同一阵清香的熏风，让身处其间的人宁神而静心。依托名著而生的《文学少女》，在剧情上必然有着可圈可点之处，然而正如绝大多数小说一样，《文学少女》依然是以刻画人物为中心，剧情上的转折终究是为了表现人物的心理。在《文学少女》这幕剧中，戴上面具的演员才是舞台的中心。而野村老师虽然不断地借用名著的情节，在五七八三卷中自构的情节也有着出彩之处，但是在剧情转折上文学少女仍然有着些许的瑕疵。那便是——野村老师所祈望的“HAPPY END”。因为希望每个人都有着幸福的结局，所以不惜使用无谓的逆转和“真相下的真相”，来将所有人洗白。诚然这个世界上没有无理智的人，每个人都有自己的行动方式和理由，但是这并不说，所有人都可以达成幸福。即使知道对方这样做的理由，也要否定对方的情况并不少见，因为一个微笑的偶然，所以坠入无法拯救的清空中的情况也比比皆是。随心所欲是圣人的境界，尘世中的每个人，都只能不断的做出抉择罢了。在《文学少女》中，几乎所有的结局都是甜蜜而温软的，即使是悲伤的别离，痛苦的结束，也一定有着坚强的心与清晨的微风，也一定有着充溢希望的澄澈之眸。这诚然是不真实的，这诚然影响了《文学少女》的泣度，如果将部分终幕，改写成“一声何满子，双泪落君前”那种逝者已矣，长恨惟此的感伤，一定会留下更多人的泪水吧。《文学少女》每卷最后的逆转，虽然已经竭尽了野村老师所能，而且也并没有令全篇失色。但是比起流年不还，斯人已变，终究还是差了少许。只是所谓的文学作品，最初的目的难道不就是给予他人希望，给予读者救赎的么？悲伤冷淋的雨诚然让人无法忘怀，但是温暖的照耀前方的日光也一定会成为心中某处的留想。
陈旧的，堆满书的文学社的外面，是充满着各种谜团，情爱，抉择的现实，是《文学少女》主要剧情发生的场所。然而我却以为，《文学少女》真正所要表达的东西，却在那个窄下而温暖的文学社之中。作家苦恼的咬着笔尖，流泻出清澈而味美的文字。文学少女抱着膝，在黄昏的光辉的映衬下，诉说着那些往昔的情愫，那些流成过去的华章。笔尖沙沙作响，配合着少女暖色的声线，达成一种奇异的静谧。这个世界上，似乎只剩下了两人的心跳声，仿佛只剩下了两人被黄昏浸染的身影。那是一个港湾，是一个无法再现的，只属于呆在此刻的两人的港湾……窄小，陈旧，却又温暖，却又舒心。而《文学少女》，对于读者而言，或许正如文学社之于心叶之于远子。是片刻的缱绻，是此时的依恋。那并非是治愈，让人读完后充满希望与力量。而是在阅读的过程中，静静的沉入那片夕阳黄昏中，忘却了烦恼，忘却了世事，忘却了已身……伴随着名著厚重的钟响，和着心叶轻软的声线，静静地忘却了所有……一切似乎无关紧要，我们所剩下的，也许只有着物我两忘的此刻……充溢甜蜜，盈满温暖的此刻。
《文学少女》的一切，起源于十四岁的井上美羽的《宛如青空》。青空如此遥远，一如幸福的形态。写着树与羽鸟纯粹与清澈的恋情的《宛如青空》，或许正是常人想拥有却无法拥有的“幸福”。无法触摸青空，无法拥抱幸福的人因此而对其迷醉，而心叶与美羽脆弱而虚幻的恋情，亦因此而破碎。如果没有这本书，即使心叶和美羽无法互相依偎到永远，也一定不会以这种深刻而痛苦的方式别离。欣赏到《宛如青空》的天野远子，第一次对“井上美羽”产生了兴趣，而如果不是她的执着，那么心叶或许会走上一条没有“文学少女”的，和现在完全不同的路。
《文学少女》的前三卷，终究带着不少单元剧的痕迹，而其中大多数人物也都和后面主线剧情联系不大，乃至所讲的故事本身，也并非是《文学少女》不可或缺的，前三卷更多的作用在于刻画描绘远子与心叶的性格，以及为《文学少女》定下气氛和感情的基调。第四卷的剧情虽然与主线关联不大，但是其中却有两个重要的转折。琴吹七濑真正登场以及井上心叶开始面对，开始正视眼前的一切。可以说，正是因为第四卷的存在，主线情节才能够浮现，《天使》卷正是《文学少女》主线的序言。水户的死，还有和七濑度过的分分秒秒，让心叶发生了很多改变，甚至可以说，第四卷是心叶改变最多的一卷。在《信徒》中，心叶和他的“过去”再次相遇了。因为爱心叶所以无法原谅心叶的美羽，因为爱心叶所以无法原来美羽的七濑……七濑明确了自己对于心叶的心意，然而心叶却只能彷徨不定犹豫不前。美羽是孤独的，同时也是痛苦的。懦弱的心叶无法守护美羽，而偏执的美羽也没有办法宽容心叶。他们两个，或许从一开始就不适合在一起。某种意义上，心叶与美羽的恋情，是比心叶与舞花的爱恋更加不伦的婵娟。只是因为年少的一厢情愿，暂且的用爱意弥补了表面上的伤痕，而在最后，两人一定会互相伤害……无法走到永远。人与人的相遇，所能留下的或许惟有零落后的回忆，还有牵手时阳光的温度。然而纵然美羽和心叶的爱恋绝对没有未来，两人的恋爱却也并非没有意义，恋爱的意义在于恋爱的本身而非未来……第六卷《水妖》性质偏向番外，因此暂且不谈，《作家》两卷某种意义上来说是文学少女系列中最优秀的两卷。越优秀的小说，收尾便越难，而《文学少女》的结尾不仅精彩，且留有余音绕梁。前六卷的伏笔一齐爆发，三主角之间的矛盾冲突激化，而以《窄门》作为形而上的精神线索，也让人能够感觉到，野村老师所想要表现的，绝不仅仅是心叶，远子，七濑三个人的爱情那么简单。爱情的本质，人生所要归束的路。远子的胜利绝不仅仅是偶然或者是因为她先于七濑遇到心叶，而是因为她更适合于心叶，仅此而已。得到也好，失去也罢，无论和谁在一起，从手中流逝的东西都不会再回来，而心叶所能做的，亦不过是用笔端不完整的记录下此刻，如此而已……
《文学少女》的最后，其实仍然是一个幸福的结局。心叶重新开始了写作，远子考上了理想的大学，水户在最后解脱了梦想，七濑放弃了自己的执着，美羽遗失了丑陋与仇恨，在芥川的怀抱中伸向自己的天空。然而……然而那真的是幸福么？如果是，为何有许多读者伤心，如果不是，为何剧中的人物都接受了今刻？过去与现在无法兼得，《文学少女》中的许多人诚然放弃了自己过去的欲念，然而他们得到的，却是今日的温暖怀抱。对于我们而言昨日阅读的，对于他们来说或许已成前尘往事。我们所不能释怀的，它们已经被时光冲淡，冲散。人无法不忘怀往事，因为我们还在今刻的束缚之中。得到了自己的救赎难道不好么？情随事迁，心逐时变，一生一世执着于某物的人生诚然绮丽而纯粹，但是那样不是太过虚幻而牺牲了么？因为不是自己，所以就可以对剧中的人物指手画脚了么？吃书的少女，飞向青空的她，羞涩而钟情的女孩，无论是书中书外，我们每个人所追求的，其实都是自己的幸福与救赎。心叶无法和七濑在一起，诚然会成为七濑心中难以忘怀的，或许连时光流逝都无法殆尽的痕刻，但是随着物我的沧海桑田，终有一日，那份记忆也会发出属于它的美丽光辉。所以，纠结的人不必纠结，遗憾的人也无需遗憾，所有的相遇都有着自己的意义，即使是窥不破的云雾的背后，也一定有着日耀的灿烂光辉。或许七濑的确有可能和心叶在一起，但是最后谁都没有独悲西风，而是一同走向未来，那么过去的事情，也便一齐随风而逝了。人的救赎不是只有一个，而人的一生，也绝非只能恋爱一次，在不断地相遇相知中，牵住某个人的手，或者捧住自己澄明的心，正如七濑最后那美丽的笑颜，她绝不后悔自己的人生，绝不后悔自己的相遇。那么，我们又何必如此纠结呢？风淡云轻，月高霜洁。
《文学少女》中的所有人，都有一种澄澈明净之感，如同插画的风格一般，纯净的恍如在云中雾绕，不似确切的实在。即使是美羽的偏执，也带有着一股青春时的张扬与绚丽。远子学姐是妖怪，或许也正因为如此，她才能够和心叶最终厮守。怯懦的心叶，如果身边有人守护，那么就永远无法坚强起来，而只能成为一块温暖人心的玉坠，落地即碎。而无论是七濑还是美羽，都为爱情所惑，无法离开心叶的身边。因为是人类，所以没有办法抗拒爱情的到来，纵然前方是火焰，也要将自己化身成飞蛾，扑向那片刻而又永远的温暖。在本篇中，无论是美羽还是七濑，都有着和心叶作为“恋人”而其一起度过的日子，一起留下的回忆，身边都有着“恋人”时代的遗物。而只有远子，只有作为最后选择的，能够和心叶抵达“永远”的远子，在正篇中从未和心叶成为正式的恋人……和心叶的回忆，和心叶一起度过的时间，从来没有超脱“唯一的学姐”与“重要的学弟”这暧昧而又纯净的界限。心叶诚然喜欢着远子，然而远子真的喜欢心叶么？和七濑或者美羽不同，远子从来没有向心叶告白过，而书中也从来没有正面描写过远子的心理。而远子称呼心叶，永远都只是“重要的学弟”……
天野远子终究是妖怪，虽然看起来和人相似，本质或许也是和人无异，但是……
草木是否有情？禽兽有情，而草木为何无情？或许这其中的答案，不过是我们人类的情感和草木不同罢了。而远子或许也正是如此，她重视，她喜欢心叶，然而她的爱恋，和七濑与美羽的爱恋却又有质的差别。正因为这样，她才能够放手，正因为这样，她才能够陪伴心叶走向“永远”，穿越“窄门”。然而亦正因为这样，或许心叶永远无法理解她的想法……无论是文阳还是远子，无论对谁，无论在任何时候，都充满着温柔还有暖意。或许这正是他们和感情和人类不同的明证。无论是恨还是爱，文阳和远子对其的理解都和人类不同，因此温柔的对待一切，原谅一切，宽容一切也就理所当然了。正因为没有被爱情贯彻，所以远子才有可能和心叶走向充溢‘玛娜’的永远，然而，亦正因为如此，相对于在某刻和心叶心与心重叠过的美羽和七濑来说，远子永远都只能触碰着，守望着心叶，守望着她穿越“窄门”，而无法在黑暗清寂中相互依靠，相互依偎。
无论是怎样的故事，最终也会迎来唯属于自己的结局。《文学少女》中的所有人其实都很温柔，都向往着幸福。然而每个人却都因为种种的前绊，不得不伤害自己与他人。力的作用是相互的，情愫亦如斯。在我们伤害他人的同时，其实也在伤害我们自己。我们终究是人，不能像天野远子一样，温柔终始，所以总会犯下这样那样的错误，让人扼腕，让人惆怅，亦让人感到，这方是……真实。没有完美无缺的故事，亦没有一帆风顺的人生，但是只要愿望是美好的，纵然那宛如青空般遥不可及，但是只要不忘本心，也一定可以航向到，充满幸福的温柔的港湾中。人与人不断的相遇相离，构成了风景莫测的绮丽人生。温柔的学姐，羞涩的同学，难以忘怀的初恋，共同构成了心叶中学，乃至流年的三原色。然而那些风景终会消逝于脑后，那些烟云终会化成别样的形态，那样人，那些事，终会……逐年而去，不复此时华色。而我们所能做的，既不是停留在过去，亦不是忘怀于此刻，而是以手中的笔，记录下那曾经的烟火，那片刻的缱绻。港湾终究只是港湾，你我都会重新起航，而只留下海浪与涛声，渔夫与竹笛，静静地停驻在回忆中，无论是《文学少女》还是其他的什么，其实都是我们回忆的片刻，而无法成为与之俱去的流光。片刻的缱绻再眷恋，也终究只是片刻，《文学少女》中的所有人都走出了自己的未来，因而我们也不能停留在过去。作家用手中的笔记录下自己过去的真实与幻想，那既是最幸福的铭刻，又是最痛苦的伤痕。看着过去的自己无知而幼稚，心中蓦然的升起了一点怀念与依恋。即使是现在，翻开《文学少女》，我依然会沉浸在那片明澈的青空之中，停驻在温柔而幸福的夕阳染满的港湾之中。忘却了自身与外物，压力以及压力的载体……在泛海中沉沦，体会着已身与世界的统一。
《文学少女》结束了，然而它的故事却没有结束，作为读者的我们也没有结束。每个人得到幸福的结局只存在于小说中，我们终会失去不想失去的东西，无法守护想要守护的珍惜，如同七濑最后还是无法让心叶呼唤她的名，如同美羽最终也没有挽留住心叶的去意。但是，与此相同，我们也一定会得到我们想要得到的，我们渴望的珍贵的，对于自己不可代替的光辉，心叶重新拿起了笔，美羽登上了陆地，七濑和远子，也会终有一个幸福美丽的未来。《文学少女》中并没有什么艰涩晦暗的大道理，只是用日常的点点滴滴，和名著中的情感纠结塑造了一个甜蜜美丽，而又有些哀伤的纯粹的清澈的故事。在这个故事中，我们可以看见自己的倒影，可以看见自己的执着，我们沉醉于此，而又终将醒寐，然而在往复的过程中，我们或许已经得到了不可言说的，只属于自己的——斑斓璀璨的光影……《文学少女》最终成为了野村老师的闪光之作，其番外和短篇到今日也在不断的延续中，而且质量并没有下降太多，《见习生，毕业》卷的水准甚至与《作家》两卷相仿，因而野村老师的成功绝不仅仅是乘上了气运，更多的原因，恐怕还是野村老师自己在前半生中的不断积累吧。每个人都有着对幸福的渴望，市场对轻小说需求源自于人类的不满足，追逐着比现在更辽阔更清澈的天空，而又因为无法达到，无法仰望，所以寄情于幻想。《文学少女》中澄澈而无暇的角色宛如我们的理想，宛如我们所期冀的自身。或许正是因为如此，所以读者才会对书中的人物的命运如此的执着吧。因为那些人物，和自己的身影是如此的相仿……因名著而显得“厚重”，而又因为人物的刻画显得“轻松”，商业要素并不缺乏，但同时野村老师却也有着自己的坚持。综合以上数点，在当时那个萌系据主流地位的轻小说市场上，在萌系之外还有着其他东西的《文学少女》宛如一阵旋风般划过也就显得理所当然了。每个人都心怀着无法达到的彼端，都有着无法实现的梦想，而在《文学少女》中，所有人都看到了梦想实现的那个可能，纵然这个世界如此残酷，人与人之间也是如斯温暖。离别并非是否定了相遇的意义，而是将相遇画上了一个暂且终焉的休止符。每个人最后，都只能孤单一人穿越自己的“窄门”，但是即使这样，曾经的相遇，幸福的过往也会不断温暖自己的心意，成为自己无所畏惧的勇气……痛苦在回路，羁绊于心中，而前方——则是玛娜洒落的……迦南之地。
叁.《文学少女》的跨领域发展
《文学少女》在小说大获成功后，开始向多领域发展（嗯，这不是骗钱，这绝对不是骗钱……大概）。前后分别推出了原声集，广播剧，剧场版和OVA，大有把文学少女做成另一个EVA的趋势。因为某一方面的成功，所以向其他领域扩展是理所当然的事情，这不仅仅是为了榨取作品的剩余价值，亦是为了能让其闪现更多的光辉。所有艺术最本质的目的都是为了让更多的人所知，而每个人都有着自己对于领域的喜好和取向。因而作品的跨领域在当今实际上已经成为了一种必然，不仅仅是商业化的推动，亦有着艺术使命感的促进（虽然还是商业化占主导地位）。广播剧的有声化实际上是剧场版和OVA图像化的先导，将《文学少女》从平面变为立体的一个过渡标志。如同《文学少女》最后的场景，夕阳下的两人身影渐渐拉长一样，广播剧也在不断的延长《文学少女》的寿命与余韵。
《文学少女》的剧场版目前只出了一部，而且似乎并没有《空之境界》那种七部连出的企划，剧场版以第五卷《信徒》为主要骨干也证明了基本不会有第二部的可能了。远子温柔的话语在耳边呢喃，深秋略寒的暮风拂过吱呀作响的木门，文学少女与她的作家的身影渐渐显现，那是剧场版给我的第一印象。《信徒》卷以《银河铁道之夜》中柯贝内拉的愿望为精神层面的线索，揭开了心叶过去的迷雾与伤痛。第五卷同时亦是七濑与心叶感情升温的时间（可惜剧场版表现的不多）。某种意义上，这一卷是距离学姐线最远的一卷，或许这亦是众多非学姐党希望此卷作为最终结尾的原因吧。精神与物质的相互作用，最终让美羽与这个世界无法相容，只能沉浸在远方的青空与自身的幻想中。然而她却遇见了清澈光辉，纯粹无垢的心叶，向往着青空的她无法拒绝自己爱恋心叶的心情，然而只能凭依对世界的仇恨与失望的美羽却又无法承认心叶的存在，一如我们无法承认我们的理想在这个世界上已经被他人实现，无法承认我们的努力实际上毫无意义，我们或许无法达到的终点是别人的起点……所以对于美羽而言，心叶与自己，宛如理想与现实，是相互吸引有无法相容的矛盾，而随着《宛如青空》的获奖，美羽唯一的夙缘被达成，朝仓美羽这个存在，在这个世界中已经无法和井上心叶共容了。美羽在二年前从楼上坠下，坠入自己的青空之中，但是却没有拿起柴刀展现血色，是因为还保留着对心叶的爱吧。即使美羽和心叶不会有未来，不会有幸福，我们也不应该因此否定两人之间的感情与羁绊。即使一切都是虚假的，我们之间此时此刻相同的心情却也不会作伪。七濑这个角色最初只是单纯的傲娇，而随着剧情的不断深入，尤其是《天使》卷的深入刻画使得七濑的设定渐渐丰满起来，在剧场版中，无论是医院中的武打戏还是最后的天文台都演绎得相当出色，虽然和美羽比起来稍有不足，但是个人认为在剧场版中七濑比远子更加出彩呢。物质上的木门被掩闭，但是精神上的思绪却在不断的延展，宛如星空般绵长的梦想，化作了宇宙的列车，在繁星满天的地方高高的行驶着。剧场版的制作不过不失，虽然没有什么特别闪亮的地方，但是却也没有重大的瑕疵，也许风轻云淡的故事本身就不擅长影像化吧。度人生如逝水，而谁解夜凉心伤？对于需要在午后静静缱绻而感受温暖的书卷，不断变幻光影的影像似乎真的无法诠释尽原意，而《文学少女》的剧场版能够做到如此地步，也已经算是轻小说改编的上乘之作了。
肆.《文学少女》的何去何从
黄昏的夕阳照着两人的斜影，细细密密的树丛交织着曾经的愿望与今刻的时光。离别了，然而相遇的意义却留在心中，即使今后无法相遇，相同的理想也会将两人引向一同的彼方，即使和舞花同居，心叶仍然不会忘记过往的逝水留下的痕迹。而我们即使数年不曾抚摸早已冷却的书卷，却仍然记得那手心中的温度。逝者已逝，然而绝非未曾存在过，《文学少女》的销量与人气或许早已淹没在浩如烟海的轻小说狂潮中，而随后也没有机会进行复兴。但是，对于曾经阅读过这卷作品的人来说，《文学少女》绝非是可以随意忘却的过眼云烟，而是心底处的一抹悸动，一处温暖。《文学少女》并没有什么深刻的内涵，对于名著的借用也大多停止在剧情与情感中，所以并不会流传很久，而只能成为轻小说一个时代的象征。只是，《文学少女》折射出的似水的流年，你我理想中的人生，每个人心底的温柔与守护的缱绻却永远不会褪色，这或许并非是《文学少女》独有的东西，其中的柔光也无法脱出时代的局限，但是对于身处今次此刻的我们来说，那却是所谓的“永远”。每个人都有自己的“窄门”，无法依靠他人，而只能自己度过的时光，守护一个人不应该仅仅和他无限接近，因为我们终是相异的个体，即使重叠，也会有分开的时刻，所以作为个体，我们不仅要相互依偎，相互支撑，亦要拥有着自己存在的立场。美羽坠入青空，七濑回归孑然，而水户沉入永眠，她们的共性就是因为过于喜悦相遇而忘记了如何自处。在感激相遇的同时也勿忘记茕茕时的黄昏温暖。《文学少女》是一杯奶茶，是一怀日光，是一阵暖风，亦是心底的，一片波光与鳞影。
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