第一首：《水之嬉戏》
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《水之嬉戏》是拉威尔学生时代的作品，作于1901年，拉威尔在其中使用了增音程、平行四五度进行
等表现印象主义意境的手法，应该说，印象主义在钢琴音乐中的实践，拉威尔比德彪西还要早一点。它在
气质上与德彪西的音乐有某些近似之处，以致于评论界将拉威尔称为德彪西的后继者。拉威尔对此表示反
这首运用印象派钢琴新技术以描写"水"的第一首杰作，在现代钢琴音乐史上占有相当重要的地位，而它却
比德彪西著名的《版画集》中的《雨中花园》早两年出现，比他的《水中倒影》还早四年写出。
就印象主义“水”的描写来说，《水的嬉戏》的确是开创性的。新颖的和声和钢琴织体给了我们一幅阳光
照耀下，千姿百态的水的图画。年长的德彪西很可能受到了这首“水的音乐”的启示。
关于这首乐曲，拉威尔自己也说：“那涓涓细流，滴滴清泉，哗哗瀑布，潺潺小溪，这些水声汇纳于我的
乐句中”。乐曲谱上还印有法国诗人雷尼尔的题字：“给心地善良的水，带来嫣然微笑的河神”。
第二首：《第十七号钢琴奏鸣曲》----BEETHOVEN: Piano Sonata No.17
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《第十七号钢琴奏鸣曲》，D小调，OP.31.2。其《暴风雨》的标题来自辛德勒当年请教贝多芬阐释此曲
，贝多芬回答可以阅读莎士比亚的《暴风雨》。这首作品充满奇异、灰暗的紧迫感，共3个乐章：1.最慢
的慢板与快板，D小调，奏鸣曲式。在这一乐章中，速度变化异常频繁，在第一主题只有6小节之间就含有
最慢板、快板、慢板。在这个整体乐章中最慢的慢板也以宣叙调式加以扩大，经过快板、慢板后，又再一
次出现，使幻想性的气氛变得更为浓厚。快板部分给人以激烈的暴风雨的感觉。2.慢板，降B大调，奏鸣
曲式。这是夹在两个阴暗的乐章中间尽情叙述憧憬的乐章，两个优美的主题都不断被打断，非常抑制表
情。3.稍快的快板，D小调，奏鸣曲式。这是以第一主题为主轴，16分音符像旋风一样发展，其主题据说
是从疾驰的马蹄声的联想而来，它的不断孕育、发展具有无比的推动力。
叶え、私たちの夢！ 
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