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一
岩井俊二的大名太响亮了。
只要这位大神出没的地方，必是日月擎空霜飞燕舞春江流水落花——那情调，那气场，怎一个“纯”字可以概括。
我始终以为《情书》《四月物语》这类泛泛着淡淡的忧伤与哀愁，除了痴情没有其他杂质的影像是岩井本色，但是导演不这么想，他急于证明自己的能力，于是就像年少轻狂的懵懂少年一般，向着这未知的世界伸出了博爱的触手。
二
《梦旅人》是岩井突破自我的开端。这部短片通过记述三个年轻的精神病人通过旅行寻找生命意义的故事，凭借岩井一贯流畅舒展的镜头语言，渲染出一种伤痛残忍的氛围，这是岩井俊二将关注焦点切入弱势群体的初尝试。
电影收获了巨大的成功，那些迷恋《情书》《烟花》中平静淡然的导演风格的拥趸，无不为影片咂叹叫好。《梦旅人》是深度与个人风格的完美结合，它彰显了岩井俊二的导演天赋。
但岩井的第一部长篇电影巨制《燕尾蝶》，却受到了一部分意料之外的恶评。
三
这部时长两个小时，力邀一众明星大腕的巨制——《燕尾蝶》，彻底改变了外界对岩井俊二导演的认识。由于故事框架过于庞大，情节、背景繁复庞杂，岩井对叙事的控制能力显得捉襟见肘。交错的线索，过多的人物，注重表面规模的故事框架，做作的个性塑造……岩井俊二有太多的想法，手上也太有货，这种情况下，人往往会充满优越感和尝试的热情——正是这份迫切的心意，扯了岩井的后腿。
于是历时两年之久，岩井俊二浴火重生，《四月物语》横空出世。
四
事实上，说横空出世并不准确。《四月物语》这么一部清纯干净的小品，它的出现更像是岩井导演一次低调的回归。《四月物语》重拾起《情书》中的温情，那是贴着岩井俊二标签的温情，它纯粹而美好，就像一种肉眼可见的心情。
松隆子借《四月物语》的*形象一举走红，影片更是被赞为“史上最美的电影”，一时间岩井导演化身文艺图腾，风头无两。
但岩井第一次为天朝影迷所熟知，还要等到2001年，《关于莉莉周的一切》以饕餮之势席卷神州……
五
第六届上海国际电影节，一部日本电影《豆蔻年华》惊艳全场。这部改编自导演原创小说，尽力渲染青春期疼痛的作品在魔都大放异彩。彼时魔都居民郭小四深受电影触动，不仅大张旗鼓推广原著引进版本，并顺手牵羊将电影中一些精髓的精神挪用到自己的原创长篇小说《悲伤逆流成河》之中。
（我在此奉劝小四一句，抄袭也得讲究点职业精神吧，你TM整天就知道抄抄抄抄抄，抄完庄羽还抄东瀛，抄的世界文学跟葛优似的，谁看不出来啊。）
《关于莉莉周的一切》是一部充满现代气息的日本电影，岩井俊二自此已经不是简单的尝试，而是高举起了日本新电影运动的大旗。
六
2008年，岩井担任脚本的《BANDAGE》上映，这部结合了赤西仁、北乃纪伊，结合了纯情和摇滚的影片，从头到脚泛滥着流行符号。或许身为音乐家的小林武史实在不能领会岩井电影的风格与气质吧。
“我拍每部片都有很大压力，想着下一部一定要比这部好，我拍这部片时也是，但我拍的过程是非常开心的，我会尽量让自己放松。 最近去韩国釜山电影节，发现年轻人最想做的就是电影导演，才知道韩国很兴拍电影，不过不要说是韩国电影、好莱坞电影还是其它，我几乎什么片都不看，我只管拍自己的电影。 我不是一个天才导演，我经过了很多的失败，然后才慢慢培养出对电影的爱好。直到现在，我写剧本时总是担心，这些东西被拍成胶片后，会不会变成蒙满灰尘的盒带没人理睬。我认为，用全部生命都不能拍一部最好的电影。”
[ 此贴被七娘子在2011-02-25 15:52重新编辑 ] | 
sola... 
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