关于轻小说中的“形象先行”

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楼主

发表于 2012/07/13 | 编辑

0.活跃日为0我自豪啊
1.这是我在大概三个月以前写的
2.写的原因是在某本杂志上看到了“形象先行”这个词，并且对这种说法深表赞同
3.因为用的是人家的新造词，也没打算改变词义，所以在内容上难免有些即视感，还请看过那文的朋友理解。
4.内容简单易懂，基本上对轻小说稍了解都能写，了解稍微深一点的不用说也知道这现状
—————————————天国的分割线君——————————————————
一.轻小说与形象先行的简单认识
轻小说是日本近年来出现的一种小说类型，但是这个小说类型的分类并不严格，在文学作品界的地位也并不高，非常类似于国内的起点网文，都是绝大多数“快餐文”这种边缘文学，相对于庞大的数量，精品率极低。
对于轻小说的历史，我个人把它分为三个阶段：
第一阶段是以《罗德岛战记》、《秀逗魔导士》等为代表的到《全金属狂潮》开始连载的初期，这一时期的轻小说正式成型，有了个算是明确的分类，而轻小说大体是以玄幻、奇幻、科幻的三幻世界观为主，当时轻小说这一产业并不成熟，写轻小说的人也并不多，而且作者素质相对应现在要高几个档次，所以大多数作品都还是比较优秀的。
第二阶段是从《全金属狂潮》开始连载到《凉宫春日的物语》开始连载的中期，这一时期轻小说产业以日趋走向成熟，并且作品题材也从三幻类的战斗小说向现代的恋爱、日常等方面过渡。在这一阶段，轻小说作者数量已经有了一定的提升，而作者素质也有了一些下降，但是还是保持在了平均中等略偏上的水平。并且在这一阶段，所谓的“萌”要素正式普及开来，于是轻小说开始慢慢走向了“形象先行”的道路。
第三阶段是《凉宫春日的物语》开始连载后至今，这一时期各种各样的轻小说如同雨后春笋一般冒出，轻小说数量激增，特别是在《凉宫春日的忧郁》开播并引起强烈反响后，轻小说开始泛滥。而与之相对的便是作者素质急剧降低，甚至出现了一些以形象代替内容的作品，例如某壁。
再简单的说两句轻小说的读者与作者世代
据说日本把宅民分为四个世代，分别叫做“第X世代宅”。
第一世代宅是60后，《宇宙战舰大和号》时代；第二世代宅是70后，《高达》系列时代；第三世代宅是80后，《EVA》时代；第四世代宅是90后，各种“萌”系作品时代。
而当下大热的作者大多数85后，也就是第三世代宅和第四世代宅的交接位置，所以他们的作品分为贴近于第三世代宅的战斗（例如《钢壳都市雷吉奥斯》），贴近第四世代宅的恋爱、日常生活、萌（例如《学生会的一己之见》），或者二者皆有的萌要素+战斗（例如《绯弹的亚里亚》）
而读者大多是纯种的第四世代宅，也就是说很好“萌”这一口，所以为了销量，即使作品本身与萌并没有太大关系，也会生硬的加入一些萌要素，顺便把这些杀必死通过插画表现出来，比如《魔法禁书目录》中的神裂火织堕天使ero女仆装。
然后说说形象先行是个啥玩意
在具体解释形象先行之前，首先我们把这个词的字面意思拆开看看。
形象：在这里指角色相貌与世界观设定。
先行：指产品市场策略上的一个先后顺序。
这里的形象先行即是指将人物外貌这种直观形象优先展示给观众，然后力争通过最少的内容来设置悬念，达到吸引观众的目的。也就是极力迎合观众娱乐需求并刺激观众对作品产生兴趣，是一种高度商业化的创作观念与营销手段。【原文是以动画为例，但我认为轻小说作为当前日本动画的一个源头，更加适合形象先行这个词】
早期的形象先行主要在动画上体现，是比较“单纯”的，一般来说仅仅是为了增强剧情的娱乐性与美感，使得作品更易于被大众所接受与认可。但是随着动画产业化的加速，形象先行演变为了形象为王，就出现了一些剧情无聊枯燥并且完全是为了简单粗暴地卖萌而作的动画，但这种作品的人气还并不算差。于是，这种风潮影响到了轻小说界，拥有优秀慢热剧情的作品不再广泛受到关注，反而那些只有卖萌卖肉没有内涵而且文笔也并不出彩的作品成了大热门。
二.形象先行在轻小说上的应用
现今阶段的轻小说业界，竞争激烈，替代品多，优秀的剧情早已被广大读者忽视。要想从中杀出重围取得成功，必然要另谋出路，于是形象先行这一手段被迅速采纳吸收，运用于轻小说上。
顺便一说，替代品不只是其他轻小说，还有各种能消耗潜在买家闲钱的都算在内，而且纸媒小说本身的竞争力和PSP、3DS这些游戏机比起来就不行。

轻小说的形象先行和动画比起来要简单得多，主要体现为两点
①萌系插画
②有趣的设定
首先说说萌系插画。我不得不承认这些萌系的东西，吸引眼球是非常有效的。一般来说一张很萌的图很能诱使读者翻开书籍，进行浏览。
在这里还需要说明的一点就是，轻小说封面一般为角色立绘，因为这样的做法不仅能够清楚直接地告诉读者角色性格（一般来说形象与性格是密不可分的，就像绝大多数金发双马尾都是傲娇，绝大多数黑长直都腹黑，绝大多数**都天然，这是形象先行带来的另一个问题，标签化），也能让读者直观了解主角后宫构成，这样一来读者就会冲着对某种角色的喜爱而产生购买欲。
然后是设定的重要性，我上面所说的“有趣”主要体现在以下三个方面：
1.宏大，这个主要是针对带有战斗情节或者异世界类的轻小说，而且这类小说的世界观几乎可以说是越宏大越有人气，最好在加入一些宗教、魔法这类的元素进去，哪怕写到来自己都已经没办法驾驭它的发展了也无所谓。《魔法禁书目录》就是典型的例子
2.贴近生活，这个则是针对《俺妹》《学生会的一己之见》等校园恋爱类的轻小说，这类轻小说最主要的就是贴近生活，现实里有什么，马上就要把它作为话题或者有意提起，充分体现作品的时代性。
3.妹子（骚年）多：这个就非常好懂了，一个针对女性，一个针对男性，但本质上是一样的。目的就是让读者被各式各样的萌妹纸（骚年）吸引，以达到成功吸引兴趣的目的。
因为在标签化的模式下，女性角色性格大同小异，那么要想从茫茫的人设相同的作品中脱颖而出，就必须依靠独特的设定。比如《IS》中的妹纸才能开萝卜，或者《魔禁》中的学园都市、魔法结社。在新颖的设定之下，哪怕是糟糕透顶，甚至是模式化到能出书的地步的剧情，也非常能吸引读者。
特别说明的就是一些日常类作品，比如《学生会的一己之见》，因为是单元剧模式，除了一条时间线以外，几乎不存在剧情，所以可以说形象就是其本身。
三.形象先行的弊端
在形象先行后，将会带来很多不良影响，有的是对作品本身的影响，有的是对整个业界的影响。以下便是我总结的几种不良影响：
①败坏市场风气：如果要说带来的不良影响，首当其冲便是这个败坏市场风气。当一部毫无内涵，并且几乎没有可看的剧情，文笔也是中学生水平，仅仅有些有趣的世界观设定与很萌的妹纸的小说的销量超过了大多数无论从文笔、剧情等方面完全超越它的小说时，那些优秀小说的作者在利益的驱动下没有理由不去跟风学卖萌。
②角色标签化：这一点我先前也提到过，比如看到金发双马尾就觉得是傲娇，看到黑长直就想到腹黑，看到巨乳就想到天然呆，看到粉毛就想到切开都是……这种什么外形的角色就注定什么性格已经在人们心中留下了一个非常鲜明的印象。可能有人要说了，并非每一部作品都是这样的，有很多作品就是截然相反的嘛，比如巨乳的腹黑之类。其实这也是一种标签化，因为在大家都习惯了XX外貌就是XX性格的情况下，必然有一小撮人会寻求一些无关紧要的创新，而这种创新往往会从角色外貌与性格的不符合开始，这种行为看似反对标签化，实为标签化的延伸与拓展。
③作品水平明显降低：当一部作品形象先行后，作者在塑造标签化角色的同时，也会极力拓展世界观和设定（针对于幻想题材），但是作者的文笔并非有有驾驭他的世界观、设定的能力，于是整本小说就变成了在一个不错的设定下的俗套，甚至是垃圾的故事。于是市场上就出现了一些整本书都“形象化”的轻小说。这种轻小说完全就是为了迎合读者而作，作者想要什么样的女角就加什么样的女角，总之就是在最大程度上满足读者的YY心理。
④导致竞争激烈：因为这种形象先行的小说完全没有内涵可言，写起来根本不需要什么立意之类的，甚至于连构思剧情都不必要。这就导致新入市作品越来越多，当一部作品发行一段时间后，其人气将会在其他相似作品的挤压之下急剧降低。
⑤可挖掘商业价值降低：因为没有内涵，也没有什么东西可考，就算想要去过度解读它都无从下手，这就导致一部作品完结后（哪怕连载时人气很高）商业价值陡然降低，而根据其改编的动画也只是在上映的那么一段时间有人气，动画完结后不出多久，便是曲终人散，人走茶凉。绝对不可能像某开怪兽打怪兽的作品那样能够反反复复炒冷饭还能赚得盆满钵满。

[ 此贴被春哥純爺們在2012-07-13 02:09重新编辑 ]