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《虫之歌》PART1——VOL.01~02
至今看完了第一到第二卷，所以就先写为快了。由于我是先看动画再看小说的，不免有些地方要跟动画比较一下。事实上《虫之歌》的小说的和动画可以说是各有各的优势。但在此中两方独有的劣势似乎更多一点呢。首先小说很多地方的突兀是我最不欣赏的。例如“虫羽”第一次出场的海滨公园里的战斗，〈百足〉在上一页才出场，但到下一页就已经成虫化了。这样的话虫羽成员间就变成完全没有羁绊了。起码在我们读者看来是如此。动画在这方面做得很好，而且通过部下的忠实来表现领导的才能也是一种很好的描写方式。其次小说在完全没有必要的地方太过拖沓。这也是导致重要的部分不得不一笔带过的重要原因。例子就是大助和诗歌的约会，前后四次，但是每一次的内容都大同小异，让人记不住到底哪个打哪个。一般来说这些约会里面作者都应该穿插一些重要的线索好让读者容易记住，一想起那个事件就会联想到“是在第几次里发生的事”此类。这样的手法在很多优秀的小说里都有体现。但是动画也犯了不少致命伤。一开始就把大助就是郭公的秘密拆穿这个实在是一大败笔。虽然我在看小说时已经知道大助就是郭公了，但是还是能感觉到不知道的情况下看小说一定能得到加倍的乐趣。因为小说里很巧妙地穿插着能够推理大助身份的线索。在前四分之一的篇幅内告诉你“〈郭公〉是来监视〈瓢虫〉的”，到一半时告诉你“〈瓢虫〉就是利菜”，然后最后告诉大家“大助就是来监视利菜的”，结论不言自明。不过这毕竟是小说语言才能做到的事情了。把〈郭公〉的大助身份隐藏起来动画尚且做得到，但是把瓢虫的利菜身份隐藏起来就太强人所难了吧。（其实个人认为动画把我很爱很爱的圭吾邪魔化才是最大败笔……果然还是算了吧）
我认为《虫之歌》的精彩跟《灼眼的夏娜》的精彩有相似之处——都是从大量的各式各样的能力者身上发掘闪光点。但不同的一点是〈SHANA〉里的最大亮点是主角（虽然我实在是不这么认为），《虫之歌》里面主角倒是没多大拉风。〈郭公〉强得像小强一样。难道郭公虫其实是蟑螂？梦想是无穷尽的，战斗力是无上限的。说是这样说，但还是觉得〈郭公〉很强就是了。就第一卷和第二卷的两位女主角来评析一下的化，诗歌的表现机会很少，但是能够隐隐觉得诗歌真的很坚强。感觉上是那种即使一直在哭但还是不肯倒下，不会放弃的人。她在第二卷的最后作为东中央分部的筹码在交易中移送到了中央分部。其实在她被收容到GARDEN以来都已经觉得她是个悲剧而坚强的少女。虽然惹人怜惜但是却感到甚至不能去摸摸她的头安慰一下她，因为遍体鳞伤的诗歌让人觉得连善意的触碰都会让她倒下呢。至于圭吾的妹妹土师千莉，是个性格不是很鲜明的角色。总是在别人的保护之下，所以小说中保护她的角色个个都性格鲜明，就是她被淡化了。不过在最后她拒绝了〈浸父〉所谓“救赎”的诱惑重投大助的怀抱了还是比较明智的。（谁知啊人家大助在抉择的时候就已经放弃了你选择诗歌了啊）
觉得《虫之歌》像《灼眼的夏娜》的另一重要原因自然就是设定的问题了。吃“梦想”的虫和吃“存在”的徒，这两个设定有很大的相似。但是虽然吃“梦想”这个设定很新颖，我却不得不说在这个新颖的设定下作者并没有把主题发挥得很好。实际上就我看这几本来说所谓“梦想”其实就是“精神力”，跟我们所说的“梦想”没有任何关联。顶多就是“因为有梦想所以才会被变成附虫者”这样的关系而已。在战斗中虫每用一次力量就会索取宿主的梦想来作为交换。但“梦想”这种东西在战斗后减少的事情是完全不能够体现出来的。举个极端点的例子，〈瓢虫〉在刚刚变成附虫者时的梦想和到临死前的梦想，哪一个比较大？这个谁也说不准吧。甚至我可以说每一个附虫者在还有梦想时和梦想被吃尽的前一刻他的梦想是没有变化的。再举一个例子，缺陷者是虫被打死的附虫者，因为曾经被吃过梦想所以才会变成没有感情和欲望的人。但是即使是刚刚变成附虫者的人，虫被打死了之后和像〈百足〉一样几乎要成虫化了虫才被打死的附虫者的后果是一样的。都是变成无差别的缺陷者。这个就能很直观地看出其中的矛盾了吧。由或者在之后作者扭转乾坤地再抛出一些补丁来填补这些漏洞也不得而知。我其实也有一点小想法的，或者附虫者在被〈原始的三只〉吃掉梦想变成附虫者时就已经变成跟〈ＳＨＡＮＡ〉里的“火炬”一样的存在了。所以每一个个体差别都不大。这样就能解释上述的某些矛盾呢。
好了《虫之歌》PART1到此结束，请期待下一期的《虫之歌》PART2。
《虫之歌》PART2——VOL.03 翱翔的梦之翼
我这本《虫之歌》03可不简单，是我到香港时刚好出了而内地这边还没有的时候就在香港买下来了。整整50大元啊！简直是最高的烧钱之举。幸好是老妈出钱我出力，倒也没什么拉。买回来翻看简介，一看就是“三个命运想迥的女孩的故事”，我说：“哇，十二国啊！”后来也证实了，剧情确实就像十二国记里那三个女孩的剧情一样，只是气氛和气势上有微妙的不同拉……
我认为《虫之歌》的作者岩井恭平的整体构模的思想还是挺了不起的。前两本都是以郭公/大助为线索来描写，舞台都是在东中央的领导下。但是第三本巧妙地一下子把中央本部拉了进故事里。这下子舞台就扩大了很多倍，中央本部一出来，其他的分部也顺理成章地带着各自人马出现在舞台上，那作者的宏伟构图就得意实现了。《虫之歌》和《灼眼的SHANA》还有其他一些小说一样，以城市为单位展开剧情。本来来说这样的故事是不用束缚在地域这些条件中的，但是为了让读者能够轻松了解剧情方向，所以就设置了一个个的城市，然后把舞台建在上面。毕竟是轻小说嘛，商业化的行为不可避免。综观类似《银河英雄传说》或者《十二国记》这些同样宏大甚至更加宏大的版图里面都没有为了读者而故意缩减活动范围。这就是气度啊。
虽然在看完一本后反观三人的旅途漫漫还是觉得有点气势恢弘，有种悲壮美，但是读的过程中无法不感觉到作者的叙述不乏重复之嫌。而且对有些不可能发生的事情也勉强扭了过来。作者在故事开始后不久就设定了“三天”这个时间限定。一切的故事都会发生在接下来的三天内了。这个时候作者就应该分明地划分开每一天。否则的话读者在读完后根本不会记得什么事发生在什么时候。参考《斩首循环》里分天的写法，我们可以轻易的理清楚线索，以及记住每一天发生了什么。这就是系统归纳。当然了，不弄得如此明明白白也无所谓，只要最低限度的清楚就好。然后就是初季逢战必胜的无敌令人咋舌。对初季剧情重复十分严重，而夕的剧情部分则是毫无内容，十分空洞，不断下决心，不断地告诉读者说她自己也不知道为什么能有这样的决心，然而到最后也没能发现为什么。难道勇气也像时间一样，挤一挤就有么？还是无厘头地就从亚空间里跑出来了？
剧情的无聊和重复不自言说，对人物的塑造也是失分的。诗歌是已经出场的人物了，所以设定不会有什么改变。对两个新人，海老名夕和初季我都不甚满意啊。如之前所说，夕为什么能够不断下决心？理由在哪里？小说中没有说。而告诉我们这些不就是写一部小说的旨意么？而初季找到了新的梦想这个想法很好，但细节的部分作者并没有处理好。例如说最后的部分她在幻像中终于双手抓到了什么。明明是诗歌和夕让她找到了新的梦想，但是她抓到的却是老师的手。这个实在无稽。再说说其他人。四大杂兵[木叶][虎丸][足高][四目]貌似都是些脑子不好使的家伙。[C]是被感情冲昏了头脑，一时兴起用了太多能力，但是却不奏效。我猜只有强的力量没有巧妙的运用方式也说不上强吧。既然是操纵电的能力动漫史上这么多前辈去哪里偷下师回来也不会这么个下场。我讽刺的是作者做什么不让[C]用好能力呢。至于最近在动画中变成搞笑角色的[霞王]我坚信她那时候是故意放过了初季让她弄晕自己。否则在初季抱着她是她就已经可以把她插个洞出来了。《虫之歌》中充满了可以吐槽的地方啊……吐得我都累了。不过不得不赞的是对各种能力者的设定真的很吸引。
最近写文越发向碎碎念的方向发展了……什么时候能写出真正的漫评来呢？
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醒来就冬天了.. 
