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《虫之歌》VOL04 & BUG1～2
最近以极快的速度看了这三本。总体感觉是第四本凌乱而不失精彩，BUG系列名为前传和补全但是更像单元式的无聊叙事。下面我一一述来。
第四本的《唤梦的乐园》感觉上是相当凌乱。因为小标题上是以茶深和千晴做主线，但是事实上写郭公和佟子的戏份还要更多。这更多的戏份就挤在了“THE OTHERS”里面了。但是精彩的部分在于作者岩井已经十分习惯于在庞大人物关系里抽取不同组合来重点描写这种写法了。习惯以后我们读者看起来就会十分的爽。毕竟他终于是以成熟的文风来写作给我们看。虫子叫最大的魅力莫过于在这个故事里出现的小人物在另一个故事里会担当大梁。例如在第二第三本中都有出场的小<木叶>，终于在第四本中有了本色演出，不用再做背后放冷箭的讨厌家伙了。且说故事。故事把茶深女王设定成女的这个真的有点那个……总觉得虫子叫里女性是不是太多了点啊？而且在任何图片里出现的茶深都是男孩子一样，很难叫认接受呢。不过这个不是重点。故事把茶深的自卑、阴沉和千晴的自信开朗作的对比是很妙的。本来十分理智的茶深女王只是和千晴在一起的时候才会乱了阵脚。这也发掘到了她可爱的一面。生活中也总存在一些天生就能成为众人的核心的认在。当自己恰恰是总是受人冷落的那一边时，该怎么对待那个万众瞩目之星呢？这是留给我们思考的问题。之前看的三本之中我总觉得通过作者的描写我不能确切地了解小说中的人物。这有一部分是因为作者对每个人的描写并不尽善，人物的性格多变不说，做事也不完全能符合人物性格，甚至不合逻辑，让我不能了解那个人；另一部分相信是因为翻译问题，很多时候的内心独白我会被弄得一头雾水。但是这本中的鲶川千晴确确实实是个有血有肉的人物了。包括生活日常，身边的朋友，怪癖等等我们都能了解。我们这个单元的学校学习恰好学到人物传记。老师就是教我们写传记就要把一个认写活了 ，一个活人是不可能只做大事的，他的小事，琐碎的事，也要写，写了才能构造出一个完整且生动的人物形象来。当然了小说不是人物传记，但对单个人物的描写未尝不可以参考一下传记的写法。这里的千晴从头到尾都还是她的行事作风，保持了前后一致性，这个是十分好的。至于“虫羽”那边，我现在终于明白我之前问别人为什么小说中“虫羽”成员那么少时人家回答我才不少呢……原来和利菜一样，“虫羽”也是到几乎被消灭后才来大作描写的啊。（我说利菜是因为想到利菜的后宫是在利菜死后才一个一个第发掘出来的……）不过同样是不知所谓，既然“虫羽”坚持和特环战斗这条道路是错误的，那“虫羽”存在的意义也没有了。但诗歌还答应他们说如果能协助她达成梦想的话就帮助他们。第一，诗歌能做什么啊；第二，这样不就变成了诗歌利用虫羽的各位来达成自己的梦想？虽然他们的梦想是相似的，但不是每个人都有诗歌这么强的力量啊。不过利菜最后发觉自己走的路是错的，但是无法回头这个事情我感到十分理解，因为她在她背后支持着她的人同时也是在背后督促她去死的人。对此我感到十分悲哀。<彼方>是个存在的理由十分无稽的家伙。不知从何而来的战斗狂，战斗的理由就是为了战斗，完全为了剧情而生的人物，我们掠过他好了。最后点一下，在序章最后说出<owl>是只猫，这个包袱抖得漂亮。
BUG系列我不是很喜欢。因为它的剧情太小，衬不起虫子叫如此庞大的世界观和人物网。就拿BUG1来说吧，前三个故事都毫无吸引力。而无吸引力的原因就是看虫子叫本来是看人多乱斗的，现在人少了，故事短了，就不好看了。就是说郭公和亚梨子不断周围去打附虫者，然后亚梨子不断想起些不知什么（虽然现在知道了）。总之和正传比起来BUG系列缺少虫子叫特有的那种魅力。对花城摩里的想法我完全不能体会，她的梦想到底是什么？在虫之歌里梦想是个十分重要的名词。我的理解中关于梦想的产生的理解是，人是因为有了梦想才会变成附虫者，但是成为附虫者以后梦想也许会发生改变。依照目前的例子看，貌似如果成为附虫者后梦想没有改变的话虫的力量通常都很强。想郭公啊绪里啊都是没有改变初衷的。而花城摩里，成为附虫者前后的梦想都没有告诉我们（也许是告诉我但我没听懂），照她的行为推断她是想在死前完成找到<不死>这件事。但是她还多次说自己不想死。不想死的理由也没有，当时她说不想死时还没有亚梨子在身边呢，真是不明所以。到BUG2中提到利菜在中央本部逃脱事件和HARUKIYO的事件就剧情来说都相当吸引，但是岩井的描写技巧实在是不敢恭维啊。单说郭公和八重子一起进入地下室会会春祈代时有三四页我都看不懂。还有八重子说的话我也听不懂八成。我感觉BUG的翻译组质量甚至比正传的还有差上三倍……鉴于看不懂所以我也不说很多了。最后抱怨：<库洛洛>的真名真是太RP了，真想知道她父母是怎么想的。这个人物还算不错吧。
持续攻克虫子叫ING……敬请期待。 | 
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